Festival de Cannes 2024: Pistolas de plástico (Jean-Christophe Meurisse, Quinzaine des Cinéastes)

Festival de Cannes 2024: Pistolas de plástico (Jean-Christophe Meurisse, Quinzaine des Cinéastes)
Festival de Cannes 2024: Pistolas de plástico (Jean-Christophe Meurisse, Quinzaine des Cinéastes)
-

Lo sabemos desde naranjas sanguinas que Jean-Christophe Meurisse sueña con ser el mocoso del cine francés, sin dudar en llevar los cursores del exceso lo más lejos posible para pintar un retrato satírico de la sociedad francesa. Con Pistolas de plastico, el cineasta persiste y se inspira esta vez en el caso Dupont de Ligonnès, que despliega en varios hilos narrativos: uno sigue a dos investigadores aficionados que van en busca del asesino de Nantes, otro la detención de un falso culpable y un último se centra sobre el exilio de de Ligonnès en Argentina. Si el absurdo punto de partida era intrigante, en última instancia sólo sirve como pretexto para volver a ofrecer exactamente el mismo programa quenaranjas sanguinas : una sucesión de secuencias estiradas que confunden comedia e histeria, una mirada burlona a la Francia periférica, una explosión gratuita de violencia, sketches de cómicos populares integrados arbitrariamente en el conjunto (Vincent Dedienne, Nora Hamzawi, Aymeric Lompret, Jonathan Cohen suceden a Blanche Gardin – todavía vimos más punk que cazar furtivamente a la mitad de los columnistas de France Inter), todo mezclado en una estética hinchada (cámara lenta, mirada a la cámara, travelling extendido, etc.) puntuada por la variedad francesa (Dalida reemplaza a Barbara).

Esta baratija podría resultar simplemente molesta si no resultara detestable en algunos lugares. Más allá de lo grotesco, Jean-Christophe Meurisse también pretende establecer una forma de malestar que suscita más preguntas. Lo demuestra una secuencia particularmente larga, en la que los dos detectives en ciernes se encuentran con un vecino de De Ligonnès que comienza a pronunciar un monólogo interminable de insultos racistas y homofóbicos. Convencional y perezoso a la vez, el “gag” nos invita a burlarnos de la Francia media (lo vuelve a hacer más tarde, con un vecino con el rostro deformado en ese momento). Hombre elefante). Es difícil no ver en la extensión de esta diatriba una forma de autosatisfacción un tanto burda con la idea de escandalizar al espectador. Esta tendencia a la provocación fácil e infantil alcanza su punto máximo con la aberrante reconstrucción del asesinato, que cae como un pelo en la sopa hacia el final de la película. Sin embargo, no tiene sentido ceder a viejos reflejos críticos acusando la escena de obscenidad: eso sería, sin duda, exagerar una película simplemente estúpida, ni siquiera maliciosa.

-

NEXT Punto de retroceso | Película queer sobre la alegría.