BIENVENIDOS A LOS SHETTY
Comenzó oficialmente en 2011 con el éxito colosal del primer singhamEl universo policial de Rohit Shetty realmente tomó forma en 2018 con Simmba. En total, el universo ampliado del cineasta indio está disponible a través de cuatro películas y una serie estrenada recientemente en Amazon Prime Video. Con Singham otra vezel quinto largometraje de esta saga, el objetivo era ofrecer una obra sumaria que reuniría a todos los héroes películas anteriores y presentaría otras nuevas.
No es casualidad que a Rohit Shetty se le llame durante mucho tiempo el indio Michael Bay. De hecho, su fórmula es muy sencilla. Sus películas son sinónimos de espectáculo generosoexplosiones caóticas, acrobacias peligrosas y efectos prácticos temibles. Más recientemente, el director también ha seguido el ejemplo de su maestro americano añadiendo a su campo planos con drones. Pero ahora, desde hace varios años, asistimos a un cansancio evidente en su cine. La receta que alguna vez fue efectiva se convierte en una autoparodia.
Desgraciadamente, esta tendencia se ve confirmada por Singham otra vez. El espectador que busca un gran espectáculo se encuentra ante un largometraje sin alma. Más allá de su ritmo particularmente laborioso, la película carece de generosidadla única cualidad que aún salvaba el cine de Shetty. Anteriormente muy crítico con las superproducciones que dependían únicamente de los efectos digitales, el director nos regala una secuencia de acción final con más pantallas verdes que el resto de su filmografía. Entre incrustaciones perezosas y efectos espantosos, cuesta creer que el presupuesto se haya ido a otra parte que no sean los bolsillos de las estrellas en la pantalla.
Lo peor es que Rohit Shetty parece totalmente consciente de que su película no tiene nada más que ofrecer. Tanto es así que nos lanza todas sus apariciones de farándula sin la más mínima coherencia en un intento desesperado por captar nuestra atención. Desde el meta guiño más absurdo hasta una lamentable e ilógica secuencia poscréditos, Singham otra vez es un enorme admisión de fracaso que sería triste si no fuera tan desagradable para aguantar. En la pantalla, Ajay Devgan recita mecánicamente su partitura. La calamitosa escritura incluso empuja a la fabulosa Deepika Padukone a desafinar.
MITO-LOGÍA
En los últimos años, el cine indio se ha reapropiado y modernizado de las historias épicas hindúes –podemos citar Kalki 2898 d.C., RRR o incluso Brahmastra. Aunque no siempre tengan éxito, estos proyectos tienen el mérito de experimentar y asumir riesgos. Singham otra vez intenta montarse en esta ola de éxitos de taquilla mitológicos trazando un crudo paralelo entre su historia y la del Ramayana. Bajirao Singham, que tiene que salvar a su esposa secuestrada en Sri Lanka, se convierte en una repetición poco sutil de Rama volando en ayuda de Sita.
Esta tradición mitológica podría haber sido interesante, si la película no lo hubiera hecho de una manera tan artificial y oportunista. En ningún momento Rohit Shetty intenta innovar. Mientras muchos cineastas reescriben estas antiguas historias a través del prisma de la ciencia ficción o las películas de superhéroes, el director se contenta con copiar estúpidamente una estructura ya hecha sin nunca invertir en él ni encarnarlo.
Esta evidente pereza se vuelve tanto más detestable cuando Singham otra vez nos revela su naturaleza Película religiosa para televisión con un presupuesto indecente. En línea con mediocre Ram aquíel largometraje tiene como único objetivo demostrar a su público que el Ramayana Es un relato histórico confiable. Mediante un burdo artificio, la película se dirige sobre todo a jóvenes espectadores escépticos y les reprocha la audacia de interesarse más por la ciencia y la educación que por la religión.
Una vez terminada la película, es difícil contener una risa nerviosa cuando vemos los nombres de los Nueve guionistas que participaron en este naufragio.. La historia sigue siendo programática de principio a fin. Los personajes se teletransportan según las necesidades del escenario. Y los diálogos moralizantes transforman la vaga diversión en ira. Bajirao Singham está visiblemente obsoleto cuando encadena frases como “Ese es el problema de los jóvenes de hoy” o incluso “Cuando éramos jóvenes, no había teléfonos móviles y ‘era mucho mejor’.
MODO SER TÚ
El cine de Rohit Shetty siempre ha sido abiertamente conservador. El simple hecho de que el cineasta haya creado un universo extendido a la gloria de las fuerzas del orden es más que suficiente para demostrarlo. Pero desde sooryavanshiel cineasta toma un cambio mucho más radical que es motivo de preocupación. Desde su primera secuencia, Singham otra vez Aprovecha para situar los elementos del lenguaje del gobierno de Narendra Modi. Hablamos de “Nueva India” y “Nueva Cachemira” ante el aplauso de extras que parecen devotos en cuerpo y alma de una ideología fascista.
Incluso en sus raras libertades de adaptación de RamayanaShetty consigue que su película sea nauseabunda. Así, por un giro que sería ridículo si no fuera tan peligroso Políticamente, aprendemos durante la historia que el antagonista que representa al malvado Lanka es en realidad un musulmán. Entre los partidarios de Modi, incluso los escritos sagrados pueden volverse islamófobos.
Para terminar de orientar al gobierno en la dirección correcta, Singham otra vez redobla su inventiva a la hora de meter en escena violencia policial bajo el ángulo más heroico posible. El antagonista que quiere vengar a sus hermanos asesinados sin previo aviso por los superpolicías al final de sooryavanshi Podría haber proporcionado una reflexión interesante. Ni siquiera será un tema a los ojos de la película, que se apresura a desacreditarlo y convertirlo en una caricatura ambulante.
Después de aproximadamente dos horas y media de diálogos involuntariamente cómicos, la terrible experiencia finalmente termina con una pelea débil y poco entusiasta. Hasta los últimos segundos, el objetivo del escenario será justificar una ejecución en público en lugar de una detención que evidentemente sería un signo de debilidad. Es difícil ver cómo Rohit Shetty y su Cop Universe podrían caer más bajo, pero la capacidad del cineasta para profundizar un poco más en cada película casi inspira respeto.
