Cannes 2024: “A su imagen”, una fotonovela melancólica de una Córcega desilusionada

Cannes 2024: “A su imagen”, una fotonovela melancólica de una Córcega desilusionada
Cannes 2024: “A su imagen”, una fotonovela melancólica de una Córcega desilusionada
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Una mujer arrastrada por la resaca de la política. Antonia, una joven fotógrafa, es testigo privilegiada de los disturbios nacionalistas en Córcega en los años 1980, de la lucha armada del FLNC y de las guerras internas que asolarán la isla. Para su regreso a su rock natal (después del más metropolitano Investigación sobre un escándalo estatal), Thierry de Peretti, natural de Ajaccio, se adapta con como su mirada la novela homónima de Jérôme Ferrari y ofrece a la Quinzaine des cineastas una nueva gran película.

¿Cómo fue crecer en la década de 1980 en este caldero político corso? Para Antonia, es ante todo una adolescencia normal, el primer amor con Pascal. Pero este último es un activista. Cambios al terrorismo, plastificación. Regresa a prisión. Antonia lo espera y luego parte hacia Yugoslavia como reportera de guerra: otra masacre fratricida, que tiene el mérito de mantenerlo alejado de su isla, donde son sus amigos los que se devoran unos a otros. De Peretti salva dos callejones sin salida.

motor melancólico

La clave paracomo su mirada reside en la heroína, interpretada por la revelación Clara-Maria Laredo. Pero el cineasta la filma precisamente como un extraño objeto de fascinación, una fuerza enigmática a veces activa a veces pasiva, entre la pasión y la repulsión por lo que experimenta y ve. Su juego pretende en parte ser esquivo, un reflejo del enredo político de la isla. La actriz, de sólo 20 años, es hija del nacionalismo isleño, hija del ecologista y activista independentista Norbert Laredo, fundador de la sección corsa de la EELV. Por lo tanto, está imbuida de la historia que aplastará a su personaje en su rueda.

A través de Antonia, la película logra un gesto poderosamente melancólico: se trata de hacer “inmortales”, haciéndose eco de la búsqueda de la heroína, estas imágenes que constituyen la compleja historia de la isla (y recuerdan la gestión desoladora del Estado francés), enfrentando al mismo tiempo la realidad colectiva. impotencia que ha hecho añicos tantas ilusiones.

De la escisión a la purga, el movimiento se extinguió y con él el entusiasmo de la juventud. Los héroes viven del amor y del Bérurier Noir en un apartamento de Ajaccio. Sólo dura un tiempo. Lejos de ser autoritario, Thierry de Peretti simplemente pretende restaurar esta fiebre, sin dar lecciones. Al contrario de su personaje, el cineasta prefiere el plano amplio, y así recoge el colectivo abriendo el encuadre lo máximo posible. Así, capta mejor el poder del grupo (un gran escenario de concierto nacionalista) y luego su desintegración (secuencia, deliberadamente patética, de una conferencia de prensa encapuchada en un almacén lúgubre; un picnic que hace sonar la sentencia de muerte de amistades y esperanzas).

Como marcador definitivo de este desamparo que el cineasta quiere plasmar en imágenes, Thierry de Peretti asume finalmente el papel de un sacerdote abrumado por los acontecimientos. Además de existir a través de Antonia, se ofrece así una doble figura de testigo -fotógrafo y director, misma lucha-, una mirada joven y vieja, entre privilegio y carga. Una posición distanciada, pero no lo suficiente como para escapar completamente de las fuerzas telúricas de la tragedia política.

En su imagen, de Thierry de Peretti, Francia, 1 h 50


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