“La primera vez no tuvo un resultado justo”, dice Michael Lindsay-Hogg, como si por fin se hubiera liberado de una bola y una cadena que llevaba arrastrando durante más de medio siglo. Alivio y justicia para el director del documental Déjalo sernada menos.
Justo antes de que comience la película restaurada de 1970, un segmento titulado Vuelve para dejarlo ser le permite desahogarse, con la emotiva aprobación de Peter Jackson, director celebrado por su documental de ocho horas compuesto a partir de fragmentos del rodaje de Lindsay-Hogg. “Mi documental Volver es hijo de Déjalo ser. Hemos intentado poner contexto, eso es todo, para que finalmente podamos ver este largometraje en el mejor estado posible y en la perspectiva adecuada. »
Es lo mínimo que podemos decir. Jackson ciertamente limpió la película con su proceso de separación de fuentes de sonido, además de transformar la fea y gruesa película de 16 mm de las oscuras bobinas originales en imágenes digitales tan perfectas como su Volver, pero Déjalo ser Ya era un documental extraordinario. A un destino de plomo.
Los funerales
Cuando tuvo lugar el estreno de la película el 13 de mayo de 1970 en Nueva York, el planeta Beatles estaba de gran luto. Un mes antes, Paul McCartney había anunciado el fin definitivo del grupo. Los admiradores lloraron en las calles; Los principales periódicos y revistas especializadas quedaron en shock. La película Déjalo ser, aunque filmada en enero de 1969, fue vista como una visita de hora y media a la funeraria, una serie de pruebas condenatorias de la gangrena que devoraba a los chicos de Liverpool desde dentro. Nos apresuramos a ver un escenario de pequeñas disputas entre Paul McCartney y George Harrison, que se convirtió en un símbolo del hallali que sonaba.
Esta percepción lo oscurece todo. Hasta el recuerdo. Ringo Starr, no hace mucho, declaraba que “no había mucha alegría” en esta película. Lo que es falso. Muy mal.
La intro, donde un melancólico Paul rasguea mientras vemos al fiel compañero Mal Evans y a los ayudantes de Lindsay-Hogg (hijo de Orson Welles, por cierto), no carece de belleza. Y luego, al estilo de los documentales musicales de la época, se yuxtaponen excelentes secuencias de los Beatles trabajando, donde reina el buen entendimiento y las cosas avanzan. Las versiones seleccionadas, mostradas mucho más largas que en las muy fragmentadas Volver, son vigorizantes: el ensayo casi paródico sobre rock’n’roll de Nosotros dos te hace eufórico, Paul y sus amigos se ríen mucho mientras hablan de las palabras “ridículas” de sus Uno después del 909escrito a finales de los años cincuenta, y revivirlo con entusiasmo.
Placer compartido
Los buenos tiempos siguen llegando. Rectificado eléctricoA través del universocasi completo, debería haberse llevado más lejos, tan felices son las armonías de Paul.
Evidentemente, los días más difíciles de este mal enero, en el que George dejó por completo a los Beatles durante unos días (está todo explicado en Volver), fueron barridos bajo la alfombra por Lindsay-Hogg (con el acuerdo del grupo) para trasladarse más rápidamente a las sesiones en el sótano de Apple. Donde la alegría es constante. La reanudación de Besame Mucho, la revisión de Realmente me tienes controlado (lo que hace feliz a George), El largo y ventoso camino estilo cabaret divertido a propósito, el popurrí Little Richard y compañía, todo genial: los Beatles son los Beatles de siempre.
Y, hábilmente, Lindsay-Hogg sitúa antes de la famosa actuación en el tejado de Apple lo que se grabó al día siguiente: las actuaciones finales de Dos de nosotros, déjalo ser Y El largo y ventoso camino. Todo proporcionado en su totalidad, mientras que Peter Jackson los oculta (voluntariamente) bajo los créditos de su Volver. En este montaje cronológico inverso, lo más destacado del espectáculo es la carcajada provocada por John Lennon, esperando que el grupo haya “pasado la audición”.
Difícil de superar. Imposible estar más alegre. Michael Lindsay-Hogg había hecho su trabajo de manera extraordinaria. Que esto se sepa. Que esto se vea.
