Régis Mathieu, maestro lustre de Notre-Dame de París [4/9]

La palabra candelabro, cuando la digo por primera vez, la gente me mira extrañada y dice qué es este trabajo, ¡aunque todos saben lo que es un candelabro!

Régis Mathieu, pulidor

Doy rienda suelta a mi lado artístico que tengo muy desarrollado. Es muy fácil para mí crear accesorios de iluminación. Es más difícil saber cuál voy a crear realmente o cuál voy a conservar en el dibujo o en mi cabeza. De esta manera, creo una contraparte de mi colección de lámparas de araña que es personal para mí en la elección y en la vista, si se quiere, pero que también cuenta una historia.

Régis Mathieu es originario de Marsella y su familia se dedica al negocio de la iluminación contemporánea de alta gama. Estudió en una escuela de negocios y al mismo tiempo aprendió el oficio desde los 20 años. Tras la muerte de su padre, su madre se hizo cargo del negocio. Al finalizar sus estudios empresariales, le llegó el turno. Luego reposicionó la empresa para que la lámpara de araña es un objeto de lujo, en el cruce de la artesanía y la estética contemporánea.

“Me tomó 10 años sentirme competente. Posteriormente adquirí este saber hacer a través de la restauración y la pasión. Pasión desenfrenada. Compro modelos, toda la biografía sobre este tema, conozco gente tan apasionada como yo y rápidamente me convierto en el especialista en lámparas de araña. Sucedió rápidamente porque no tenía competencia. No había nadie que fuera experto en candelabros. Es bastante cómodo para mí. Es decir, aunque no sepa mucho sobre mi tema, siempre sé más que las personas que tengo frente a mí, así que puedo aportarles algo. No quiero ser anticuado – a los 25 años es bonito hacer “trabajos de gente mayor” polvorientos y quitar las telarañas de las lámparas de araña – pero tengo que ser una pequeña parte de mi tiempo, tengo que exponer en ferias y aparecer en periódicos de mi tiempo. Decidí crear una iluminación contemporánea. Es bastante pretencioso porque son las mismas manos las que reeditan las lámparas de araña de los maestros que crearán luminarias contemporáneas. pretendo decirme a mi mismo : “¿Qué vamos a restaurar mañana cuando hablamos de hoy?” Restauro candelabros de 1750, pero ¿cuál es el brillo de 2?000 por ejemplo? Y me digo, como no encuentro, como no veo lo que es, lo voy a crear. Por lo tanto, utilizo conocimientos, materiales nobles y conocimientos históricos para crear las formas actuales. »

Un compromiso con la salvaguardia del patrimonio

El compromiso de Régis Mathieu es profundo con la preservación del patrimonio, con proyectos públicos como el de Notre-Dame de París. “Fuimos a buscar los candelabros. Los limpiamos porque estaban llenos de plomo, porque obviamente el techo se había derretido por dentro. Un trabajo de descontaminación con estándares que desconocía. Para la pequeña anécdota, mi hija Inès se incorporó a la empresa con nosotros y, respondiendo a la licitación de Notre-Dame, fue su bautismo de fuego, lo consiguió, ¡era una señal de que debía continuar! Nunca había hecho un polvo con plomo tan pesado como el de Notre-Dame, donde había que estar en un buzo con el aire tratado y trabajar para poder llevar las lámparas al taller, etc. Pues fue Inès, mi hija, quien se encargó de ello. ella me dijo : “C“Fue un recuerdo hermoso”. Me alegro de que me lo dijera porque era físico. »

“Después llevamos los candelabros a los candelabros, con inventario, análisis, radiografías, para saber si era oro, no oro, cuál era la composición de los barnices. Hicimos encuestas. Todo el trabajo clásico de todos los restauradores. Llegamos al análisis de que los candelabros fueron barnizados con una goma laca de color amarillo más cromo lo que lo convierte en un color amarillo muy específico. Viollet-le-Duc quería estrellas en el cielo, por eso las lámparas tienen un color de estrella en lugar de un color dorado. Una vez hecho esto, comenzó la restauración de las piezas. »

Es Notre-Dame quien elige cómo deben volver los candelabros a la catedral

“Antes no sabíamos qué podíamos hacerles, si podíamos golpearlos con un martillo, calentarlos, etc. Restauramos las piezas que estaban más dañadas. Y allí, milagrosamente, como siempre, está Notre-Dame, los candelabros que fueron los más dañados, los más retorcidos y los más aplastados, los calentamos, los ponemos sobre plantillas y vuelven, toman forma nuevamente, como si había decidido regresar a la catedral. »

Para Régis Mathieu, cada lámpara restaurada se adapta a la catedral gótica actual. “ Una vez que lo limpiamos todo, quedaron rastros de amarillo, rastros de marrón, negro. Era uniforme y bastante elegante. nos dijimos a nosotros mismos : “¿Por qué no conservar los candelabros con la pátina del tiempo? Es su historia. Nos contarán un poco sobre el incendio”. Hicimos una prueba restaurando una lámpara de araña, la limpiamos al máximo. Le ponemos velas, lo llevamos a la catedral para hacerle una prueba allí. duró 10 artículos de segunda clase. El candelabro, la catedral lo rechazó, realmente no era hermoso, no era una buena idea. »

“En ese momento, uno de los candelabros, que es el más dañado, lo reconstruimos y le hicimos una nueva prueba en el mismo lugar, sin pátina, sin los estragos del tiempo, sin lo que obviamente tenían los otros candelabros, aunque estaban en buenas condiciones. Falta barniz, marcas negras y todo, pero que le daba cierto encanto. Pero la catedral es demasiado blanca, es demasiado perfecta. Se ha renovado y por ello los candelabros deben tocar al unísono. Hicimos una lámpara de araña nueva que nos pareció casi llamativa en términos de lámparas de araña. Pero eso es todo, fue obra de Viollet-le-Duc, está bruñido, es brillante, hay partes deliberadamente llamativas, y ese era el deseo del arquitecto. Y encima láminas más mate para crear volúmenes. Llevaremos este candelabro a la catedral. Entonces tenemos el efecto contrario. ¡Nos quedamos una hora mirándolo! Va muy bien. »

Para Régis Mathieu, ya no hay jerarquía cuando se trabaja en Notre-Dame de París. « Nunca había tenido un proyecto así, incluso me emociono hablando de ello, está pasando algo muy diferente. Sientes que estás haciendo algo útil para alguien que no conoces. A Dios, al ayuntamiento, a la propia catedral, a los fieles, de los que soy uno, pero en conexión con la propia catedral. La catedral aceptó no ser destruida, nos eligió a nosotros para hacerlo. Estamos todos en el mismo equipo. Es bastante divertido. Para mis compañeros y para mí, este podría ser un proyecto básico, especialmente para mí, porque es la tercera vez que trabajo realmente en Notre-Dame de París. He restaurado candelabros y trabajado en Notre-Dame muchas veces a lo largo de mi carrera. »

“Notre-Dame, nuestra bonita catedral Victor Hugo, un poco sucia, toda negra, un poco sucia de todos modos. Cada vez que entraba me preguntaba cuándo lo iban a restaurar. Y el incendio es como el 11 de septiembre. Recordamos este momento tan especial cuando la Catedral de París ardió en espectaculares llamas y la aguja cayó. Cuando estás restaurando estos objetos, sucede algo diferente. »

La reconstrucción de Notre-Dame de París no habría sido posible sin los profesionales artísticos y sus conocimientos y, para Régis Mathieu, es un proyecto único en su carrera. “Nos dimos cuenta de que sin la artesanía, sin estos conocimientos, sin estas corporaciones, tal vez no hubiéramos podido reproducir Notre-Dame. Y hoy habría un estacionamiento de 5 pisos en la Place de Notre-Dame. Gracias a todos los que trabajaron en esto. Lo sentimos por los demás y lo recibimos por nosotros mismos. Todo este maravilloso equipo trabajando en este sitio porque todos los oficios, el arquitecto, el DRAC [la Direction régionale des affaires culturelles]todo el mundo es apasionado. Nuestro arquitecto de monumentos históricos vive este proyecto de restauración de una manera muy especial. ¡Nunca había visto esto! Este sitio es muy diferente. »

“En los candelabros, nadie soplaba para hacer nada en los candelabros de Notre-Dame. Fue difícil, pesado, sucio, complicado porque los candelabros estaban destruidos, muy dañados, casi derretidos, se habían caído y enganchaban la nave por arriba. Más tarde se rehizo una lámpara de araña. No era el mismo que los demás. Era barniz, así que imagínense con las llamas. Los barnices realmente han desaparecido. La electrificación, la nueva iluminación de la catedral, todo el trabajo cotidiano de nuestra profesión, pero para Notre-Dame todo fue muy diferente. Creo que en las artes y oficios habrá un antes y un después de Notre-Dame. »

Encuentre todos los episodios de 100% Création en:

Apple Podcast Castbox Deezer Google Podcast Podcast AddictSpotifyo cualquier otra plataforma a través del feed RSS.

Lea tambiénIonna Vautrin, la diseñadora elegida para las sillas de Notre-Dame de París [3/9]