Gran conclusión para la OSM | El deber

Gran conclusión para la OSM | El deber
Gran conclusión para la OSM | El deber
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La Orquesta Sinfónica de Montreal finaliza esta semana su temporada regular celebrando dignamente los diez años del órgano Pierre-Béique. Se trata también de la última serie de conciertos de los 25 años de mandato de Madeleine Careau al frente de la institución.

Rafael Payare, el venezolano Lionel Messi de la batuta, volvió a golpear el martes por la noche en la Casa Sinfónica. Después, en concierto, los mejores tradiciones de la primaverala mejor 2mi Sinfonía por Mahler, el más incandescente Noche transfigurada de Schoenberg, el más luminoso 4mi Concierto de Beethoven (con Maria-João Pires) de nuestra existencia melómana, llegó el martes el momento de la más impresionante 3mi Sinfonía de Saint-Saëns… ¡y de muy lejos!

Desde el principio, en el 1ejem movimiento, “realmente suena”: la orquesta mordiendo la música, magníficamente articulada (¡los violonchelos!). Rafael Payare elige un tempo bastante plano, sereno y pensativo para el movimiento lento sobre una alfombra sonora magníficamente enrollada por el órgano. pero son los 2mi Parte, lo que podríamos llamar movimientos III y IV, que realmente se salen de lo común. El III evoluciona al límite máximo del tempo, tanto para los dos pianistas como para los instrumentos de viento. Precede a un IV grandioso y exaltado, que sigue creciendo en potencia, llevado triunfante tanto por los tempos ardientes del director como por el brillante registro de Olivier Latry en un universo sonoro donde admiramos la sorprendente riqueza del bajo. .

En este movimiento final pensamos más de una vez en la experiencia “física” de la música que Rafael Payare y la OSM nos habían ofrecido en El ritual de la primavera. Era lo mismo, la misma forma de felicidad.

Creación exitosa

Pero el placer de este concierto no se limitó a esta famosísima obra. Denis Gougeon ha logrado la hazaña que logró hace 10 años Samy Moussa: crear una formidable partitura para órgano-orquesta inspirada en este instrumento. su fantasia ¡Jubilar! comienza con un comienzo vertiginoso y, de hecho, no cesa. Nuestra atención está monopolizada por un continuo que no busca efectos artificiales y, por el contrario, desentierra una muy buena idea: la complementariedad entre el órgano y la materia leñosa (el golpe de los xilófonos). Hay dos pasajes principales de este tipo y que inmediatamente aguzan el oído.

¡Jubilar! Es una obra más densa y en bloques que la fiesta de la tocata de Barber, también circunstancial pero más secuencial. Los dos tienen en común una gran cadencia virtuosa en los pedales. Jean-Willy Kunz dominó brillantemente el diluvio de notas. El organista residente de OSM no tenía ninguna duda, en una entrevista reciente en el Debercon una presencia importante del órgano en los programas, la llegada del instrumento ha afectado menos sustancialmente a los programas de los conciertos sinfónicos de lo que habíamos imaginado en 2014.

No hablamos aquí de cine mudo acompañado de improvisaciones, sino de aprovechar dicho instrumento para tocar, precisamente, el fiesta de la tocata de Barber (escuchado una vez en 2016), el Concierto Sinfónico de Jongen (esperamos un poco), pero también el Sinfonía para órgano y orquesta de Widor, o para potenciar la programación de Respighi, renovar el Zaratustra O Variaciones de enigmas, cuya última variación es tan impresionante con un órgano de tal magnitud e incluso, por qué no, de vez en cuando tocar un Concierto para órgano por Händel.

Y entonces no mataría a nadie reprogramar el Concierto para órgano de Jacques Hétu tocado una vez cada diez años o para interesarse por las composiciones de Thierry Escaich. La experiencia positiva de ¡Jubilar! de Denis Gougeon incluso nos deja pensando que podríamos preguntarle a Samy Moussa si le gustaría revisitar el género que tanto éxito tuvo para él, o preguntarle a alguien como Maxime Goulet si el desafío le interesaría.

En cualquier caso, el concierto de órgano y orquesta fue fascinante. Shin-Young Lee nos deleitó con registros poéticos cuando se le abrió el espacio y con una cadencia espectacular en a Barber, una obra escénica que parece inventiva y lúdica.

Isabelle Demers resultó ser la intérprete ideal para la Concierto Sinfónico de Jongen, abordado con gran seriedad por la OSM y su líder. Esta es definitivamente una partitura que deberíamos escuchar más a menudo y el organista y la orquesta fueron aplaudidos después del movimiento lento, concentrado y conmovedor. En su enfoque, Demers busca tanto la integración del órgano en la orquesta como la mejora del “órgano sinfónico” tal como se concibe en esta tradición del tipo Widor, Vierne, Jongen y otros. Existe, pues, una especie de alquimia entre grandeza y mezcla que constituye todo el arte de la cosa. Además, la experiencia es interesante, porque resulta fascinante ver cuando la consola está en el escenario.

Como preludio de la velada, Madeleine Careau subió sola al escenario para pronunciar su último discurso como directora ejecutiva y agradecer a todos. Se pasa una página. Nos hubiera gustado que algún miembro eminente de la junta directiva o de la Fundación lo presentara al público con un sentido homenaje y un pequeño o gran ramo de flores en agradecimiento por sus buenos y muy leales servicios. No es difícil imaginar que esto se hará durante la última noche, el jueves, pero no habría comido pan y costaría mucho hacerlo simbólicamente a la vista de los (diferentes) públicos de las tres noches. Madame Careau, que defendió ferozmente “su” orquesta con uñas y dientes durante un cuarto de siglo, se lo merecía plenamente.

La majestuosa Sinfonía con órgano de Saint-Saëns

Barbero: Toccata festiva, para órgano y orquesta, op. 36. Jongen: Sinfonía concertante, para órgano y orquesta, op. 81. Denis Gougeon: Jubilate!, fantasía para órgano y orquesta (creación, encargo de la OSM). Saint-Saëns: Sinfonía n.° 3 “con órgano”. Shin-Young Lee (órgano, Barber), Isabelle Demers (órgano, Jongen), Jean-Willy Kunz (órgano, Gougeon), Olivier Latry (órgano, Saint-Saëns), Orquesta Sinfónica de Montreal, Rafael Payare. Maison symphonique, martes 28 de mayo de 2024. Se repite miércoles y jueves.

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