Exposición a radiaciones gamma, análisis de la madera, estudios de policromía, tratamiento con microburil y bisturí, limpieza… Después de un largo trabajo de restauración, la estatua de Santa Bárbara fue devuelta a la iglesia de Moutier-Malcard (Dig).
La historia comienza en 2015, a raíz de una carta de un ciudadano pidiendo al alcalde de Moutier-Malcard (Creuse), Pierre Guyot, que renovara y consolidara la estatua de San Eutropo.
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El alcalde habla con Annick Chemisier, entonces concejala municipal y ahora diputada, que trabaja en la Unidad Departamental de Arquitectura y Patrimonio de Creuse. Siguiendo su consejo, la conservadora de antigüedades y objetos de arte del departamento de Creuse, Géraldine Thévenot, fue invitada y solicitó un inventario del patrimonio religioso de la iglesia de Saint-Martin.
Ganador del concurso “Salva el patrimonio de tu municipio”
Es en última instancia la estatua de Santa Bárbara, en un estado de conservación más degradado y de mayor valor patrimonial, la que llama la atención. Aunque parece datar del siglo XV, Annick Chemisier anima al municipio a participar en el concurso nacional “Salvad el patrimonio de vuestro municipio” anunciando que “nunca un objeto de arte de Creuse ha sido ganador del premio”. competencia” . El desafío fue aceptado y el municipio lo ganó en 2017.
Santa Bárbara, esta virgen mártir del siglo III, es la escultura más antigua de la iglesia (finales del siglo XV, principios del XVI) y parece ser la única en el departamento de esta época que se conserva íntegra.
Con el apoyo del Centro de Energía Atómica (CEA), la estatua de Santa Bárbara está confiada a Karine Froment, directora de ARC-Nucléart, el taller de investigación y conservación que, desde 1970, pone en beneficio de la irradiación gamma (radiación electromagnética) del patrimonio.
Tallado en nogal
Florence Lelong, conservadora-restauradora, explicó las opciones de restauración aplicadas a Santa Bárbara, así como su historia.
Primero recibió exposición a radiación gamma, lo que permitió una desinsectación curativa. Siguieron estudios para comprender el contexto y la datación de su concepción.
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Así aparecieron elementos típicos de la arquitectura medieval (presencia de arqueros y cañoneras). Los análisis permitieron identificar la especie de madera (nogal) y evidenciar la presencia del corazón del árbol (que es la torre), pero también comprender que la mayor parte de la obra se realizó en el mismo bloque.
Del azul de Prusia después del siglo XVIII.
Los estudios de policromía (con micromuestras “del tamaño de un grano de azúcar”, explicó Lelong) permitieron datar las diferentes capas (cuatro repintadas). Sabemos, por ejemplo, que el tercero debió ser elaborado en el siglo XVIII porque hay pigmentos azules de Prusia y estos no fueron descubiertos hasta 1704.
Tras estas valoraciones, se hizo una propuesta de tratamiento de la obra al propietario (el municipio de Moutier-Malcard) y a la CAOA (Conservadores de antigüedades y objetos de arte); esto fue validado.
Más de 1.600 horas bajo un binocular
Fue necesario consolidar la madera y, para ello, retirar los materiales exógenos (mediante un microcincel), así como la policromía. Esto fue eliminado con un bisturí y unos binoculares en más de 1.600 horas de trabajo. Luego se limpió la madera y la policromía, se rellenaron las galerías de insectos (infiltración de resina con jeringa) y la estatua ahora tiene una suela de resina para una mejor estabilización.Géraldine Thévenot, Valérie Simonet, Nicolas Simonnet (copresidente de AMAC 23), Jean-Jacques Lozach (senador), Karine Froment, Guy Marsaleix (presidente de Portes de la Creuse en Marche), Florence Lelong y Pierre Guyot.
Un trabajo de muy largo plazo que fue elogiado por Valérie Simonet, presidenta del Departamento: “Fueron necesarios siete años, pero acabamos de entender por qué”. Y el alcalde de Moutier-Malcard, Pierre Guyot, concluyó: “Yo, que a menudo soy impaciente, con el paso del tiempo me he dado una gran lección de otra relación”.
