Maylis de Kerangal, un falso thriller con Haven como telón de fondo

Desviando una investigación policial, Maylis de Kerangal agita nuestros desórdenes contemporáneos en dia de surfretrato de una mujer llena de interioridad. En la espuma de los días, encuentro con un escritor apasionado y fascinante.

Después de haber brillado a través de la novela coral (Nacimiento de un puente, Reparación de los vivos.), Maylis de Kerangal se revela más. En dia de surfel autor se apodera del “yo” para seguir los pasos de una heroína que camina la ciudad de Le Havre donde creció. Comenzando como una investigación policial sobre la identidad de un hombre desfigurado, el libro pronto se embarca en un cruce existencial. Centrados en un día, atormentados por los ecos de los acontecimientos actuales (flujos migratorios, inteligencia artificial, tráfico de drogas o fantasmag), la novela entrelaza sus numerosos motivos evitando cualquier patetismo. Con su flow muy particular, misterioso y fascinante, Maylis de Kerangal se fija en las voces y los tumulto interior en una era de incomunicabilidad donde “Hablar con alguien es una hazaña”.

¿Podemos decir que te vemos detrás de este narrador anónimo que pasea por Le Havre, donde creciste?

Quería descubrirme más. En las novelas anteriores, estoy completamente oculto, indetectable. No todos pueden escribir Señora Dalloway, de Virginia Woolf, o los libros de Faulkner. Me molesta el autor que está delante de su libro, eso no me gusta mucho como lector. quiero ser libre. Aquí tenemos una psique, el marco óptico de esta mujer, pero hay muchas cosas mías. Desconfiaba de la narrativa del flujo de conciencia, los textos pueden ser flojos o muy entrecortados… Pero sentí que no podía hacer otra cosa: es un poco como “mi ciudad”. Me dije a mí mismo: “Entonces tú también me vas a escribir” (sonrisa). Si perdemos posibilidades narrativas, ganamos oralidad, presencia, una forma de grano de voz, y eso es enorme.

La heroína se construye en relación con sus encuentros, con las historias de los demás, en un juego de vasos comunicantes.

Esto está vinculado a su trabajo como actriz de doblaje: a ella le gustan las historiascuenta, lee, registra. Esto también explica la abundancia de patrones. Sobre el papel, el bombardeo de Le Havre, un cadáver, las mujeres ucranianas, la medicina forense, podemos decir “Dios mío, ¿qué es esta cosa…? La novela no pretende abordar estos motivos sino dejarse atravesar por ellos. Así es la vida: Por la mañana tenemos gobierno, hubo otro naufragio en Calais… Al final del día, hay una historia llena de conexiones falsas. La realidad es tan loca que no necesariamente conseguimos bloquearlo todo.

¿Cómo elegiste los temas que salen a la superficie: naufragios, refugiados, inteligencia artificial, el fenómeno de las imágenes fantasma?

Este es el viaje del libro. El punto de partida es este naufragio en el canal con el conflicto por las aguas territoriales. Parto de esta imagen del cuerpo de un hombre sobre guijarros, una imagen intensamente contemporánea: todo el mundo lo sabe. La idea de que no podemos identificar a las personas, este dolor de no no poder llevar su recuerdoes una especie de negación de la dignidad… Las historias de la IA surgieron cuando escuché que sectores enteros de actores de doblaje se iban a quedar sin trabajo. Sobre todo porque a algunos se les estropeó la voz para alimentar los poderes informáticos. La cuestión de los migrantes También se refería a la cuestión de la identificación. En un momento, tenía material súper coherente. Escribir te pone en un estado de concentración que te permite asimilar algo más que la ficción que te interesa. Otras cosas se van superponiendo y eso es realmente extraordinario.

¿Cómo afrontar la política preservando la novela de tesis?

Me pille en estereo de una vez Ucrania y Gaza. Este material llegó al momento de escribir, como los rayones, un poder muy orgánico. Estaba en un libro con ecos, resonancias… La relación entre la novela y la política es una gran pregunta. ¿Podría comprometerme más? “Tengo que parecer la chica, la autora cool, de izquierdas, todo eso”esta idea no me interesa mucho. El tema migratorio es una cuestión a la que estoy conectado, a través del mar, del barco, etc. Siempre me resisto a convertirlo en un motivo, como si la novela fuera un pretexto. El lado anticuado de la novela, es un tesoro que nos permite irradiar muy lejos, muy largo. Juega con áreas de sensibilidad muy profundas. Pero si puedo decir algo sobre el hecho de que la gente considera que la línea divisoria de aguas ficticia entre Inglaterra y Francia es más importante que la vida humana, entonces eso se demuestra por sí solo. Lucho con todo esto.

El libro está lleno de misterio y esconde un enigma que puede recordar el cine de Antonioni…

Si, todo lo que es de la orden de incomunicabilidad. La idea de que las cosas están ocultas en lo profundo del lenguaje y tardan en salir a la superficie. pienso en El eclipsetiene La aventurauna película con mucho silencio, relaciones un tanto brutales en un entorno muy mineral y marino que no es ajeno a Le Havre. Lo fuerte de Antonioni es su forma de filmar caras como el enigma alfa seres, con esta dirección de los actores que tiende a la impasibilidad. Las caras estan dilatadas en su belleza. Estaba tratando de capturar eso, mirar las voces. Todo lo que no conocemos pero que llevamos dentro de nosotros. Es como si estuviera hablando del oficio de novelista.

Invitar al lector a recorrer parte del camino para dominar el libro, ¿es apostar por la sutileza?

Me encanta la idea de que escribamos juntos. Si el lector no es una entidad sociológica a la que debo seducir, es una alteridad que está presentetiene su lugar. Por ejemplo, le devuelvo el final de los libros… No es un gesto nada perezoso: el lector puede decirse algo a sí mismo. Son dos libertades que bailan, la del autor y la del lector. No me gustan los libros que hacen discursos. La literatura se hace. para desencadenar emocionesplantear preguntas,… Como lector, eso me interesa mucho, me gusta mucho este libro por eso.