LA OPINIÓN DEL “MUNDO” – POR QUÉ NO
De Retrato de la niña en llamas (2019) a emmanuel (2024), Noémie Merlant utilizó su intensidad como actriz para apoyar un subgénero real del cine francés: la ficción post-#MeToo. La liberación de las voces femeninas encontraría allí su traducción cinematográfica, y cada película, como un laboratorio de representaciones, intentaría desprogramar cerebros que han estado expuestos durante demasiado tiempo a una versión de las relaciones entre hombres y mujeres orquestadas principalmente por hombres.
Es también este programa el que Noémie Merlant se propone dirigir Mujeres en el balcónsu segundo largometraje, coescrito con Céline Sciamma. La película comienza con auspicios hitchcockianos. En medio de una ola de calor, un largo plano secuencia recorre la concurrida fachada de un edificio de Marsella antes de centrar su atención en un apartamento. donde viven nuestras tres heroínas, en un burdel alegre y colorido. Están Nicole (Sanda Codreanu), una aspirante a escritora que lucha por publicar su primera novela; Ruby (Souheila Yacoub), camgirl atrevida con una sexualidad ilimitada; y Elise (Noémie Merlant), una actriz al borde de un ataque de nervios que mantiene una relación tóxica con un abogado.
Descansando en un balcón con un clima de 46 grados: superamos dolorosamente la incoherencia. Aún así, este pretexto era necesario para que las jóvenes admiraran, justo delante de sus casas, a su guapo y misterioso vecino (Lucas Bravo) que se pavonea sin camiseta y acaba invitando a tomar una copa a los tres compañeros de piso. Hablamos, bebemos, reímos y luego Nicole y Elise desaparecen, dejando a Ruby con el guapo fotógrafo. El resto sucederá fuera de cámara.
Una extravagancia formal
De su velada, Ruby regresará traumatizada y manchada de sangre, con un cadáver en los brazos. Este peso muerto del que hay que deshacerse es la metáfora obvia de un punto de vista masculino silenciado, neutralizado, que ahora debe escuchar, desde el más allá, lo que las mujeres tienen que decir. Hombres, además, Noémie Merlant decide no salvar a ninguno de ellos: está el violador, el amante egoísta, la horda de fantasmas violadores, el cajero macho que se marcha con una lección de feminismo. Aunque entendemos la idea, la caricatura aquí se adapta bien a la cuestión feminista.
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Todo en Mujeres en el balcón es colorido, sobrealimentado, electrizado por todo lo que Noémie Merlant quiere decir y mostrar. Pasamos del gore a la fantasía, de la comedia al drama, en una extravagancia formal tomada de Almodóvar. Este gran apetito por el cine acaba estancado en la disertación y en el deseo de marcar todas las casillas del perfecto escenario post-#MeToo que no omitiría ningún tema: el aborto, la violación, la desnudez desexualizada (estamos aquí un poco circunspecto), menstruación, pedos, masturbación, hermandad de mujeres, una cita burlesca con el ginecólogo: rara escena que, en su turbia calma, capta algo en los cuerpos de las mujeres. mujer.
Este catálogo acaba apareciendo como el corazón mismo de la película. Esto es lo que quería mostrarnos, sin decir nada muy original al respecto y olvidándose en el proceso de crear una ficción en la forma adecuada. Porque, al adoptar tan rápidamente el aire de un manifiesto, Las mujeres del balcón elude lo esencial: explorar las ambigüedades de sus heroínas y las áreas grises de toda sexualidad, en lugar de sermonear. Y luego abrir un espacio que le diera al espectador la posibilidad de hacer el trabajo que le corresponde, es decir, de oírse pensar.
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