Génova, Nápoles y Messina a través de la pintura vedute

Tres ciudades unidas por una singular vocación portuaria y un fuerte vínculo con el mar para analizar el vínculo entre desarrollo urbano, cartografía y pintura vedute, a la vez como testimonio y como interpretación de las transformaciones urbanas y paisajísticas. Con este objetivo científico y de investigación pero también de divulgación cultural, el Departamento de Ciencias Humanas y la Escuela de Especialización en Bienes Históricos y Artísticos de laUniversidad Suor Orsola Benincasa de Nápoles promovió el ciclo de encuentros sobre “Ciudades marítimas y grandes puertos del Mediterráneo en la pintura vedute entre los siglos XVII y XVIII: Génova, Nápoles, Messina”.

Estudios en profundidad ahora disponibles bajo demanda en el canal YouTube de la Universidad Napolitana (www.youtube.com/unisobna), que con esta iniciativa quiso continuar su camino de promoción de la Capilla Pignatellique hoy se ha convertido, gracias a las obras de restauración y reapertura de Suor Orsola, en “Puerta del Centro Antiguo de Nápoles”, debido a su posición estratégica en Largo Cuerpo de Nápolesalineado a lo largo del decumano inferior de la ciudad grecorromana, donde se cruzan la pequeña plaza del Nilo y San Biagio dei Librai. Una función acogedora y narradora de la ciudad que la Capilla de Santa Maria dei Pignatelli, una de las joyas más raras del Renacimiento de Nápoles, cumple hoy con la ayuda de avanzadas tecnologías de comunicación multimedia que son la base del máster en Humanidades digitales e investigación. actividades del doctorado en Humanidades y Tecnologías.

“Nápoles – dice Pierluigi Leone de Castridirector de la Escuela de Especialización en Bienes Históricos y Artísticos de la Universidad Suor Orsola Benincasa y coordinador científico de la iniciativa – es un caso verdaderamente ejemplar de nuestro recorrido de análisis de la pintura vedute de los siglos XVII y XVIII en las ciudades marítimas italianas. Porque Nápoles, ciudad marítima entre las más representadas por grabadores y cartógrafos entre los siglos XVI y XIX, no posee grandes vedutes pintados, con la extraordinaria excepción de la llamada “Mesa Strozzi”, anterior a principios del siglo XVII. .

Sin embargo, en la primera mitad del siglo XVII hubo un gran desarrollo y popularidad de las pinturas que representaban toda la ciudad desde el mar, o incluso partes de ella y el golfo, desde Posillipo en los Campos Flégreosclaramente apreciado por los coleccionistas de la época y solicitado para decorar sus palacios y sus colecciones. Los protagonistas de esta producción y de este “género” fueron principalmente pintores extranjeros, flamencos o del norte, que a menudo llegaban a la ciudad desde Roma, a veces de tránsito pero a veces establecidos aquí para toda su vida. La conferencia del profesor Leone de Castris () destaca especialmente la compleja historia de dos de estos artistas, ambos lorenanos y amigos entre sí, François de Nomé y Didier Barra.

La iconografía del Estrecho de Messina y las vistas de Génova

La conferencia sobre “La imagen de Messina en la era moderna” () ofrece una cuidada selección de pinturas y dibujos que representan Messina y su Estrecho, abarcando un largo período desde el siglo XV al XVIII. . siglo (de Antonello de Messina a Filippo Juvarra), con el objetivo de trazar un hilo rojo que une las imágenes. “Desde el principio, la representación de la ciudad de Messina – explica Gioacchino Barbera, ex director del Museo Regional de Messina – parece correlacionada con la del Estrecho, favorecida por la sorprendente belleza del sitio, caracterizado por la inconfundible forma de hoz de su puerto y, en las vistas noroeste, por la majestuosa y humeante silueta del Etna que aparece al fondo. Por tanto, la imagen del Estrecho se superpuso progresiva e inevitablemente a la imagen de Mesina. Y según los múltiples puntos de vista elegidos, el Estrecho acaba siendo, a su vez, el fondo escénico o el proscenio de las múltiples vistas de la ciudad, mientras que la costa de Calabria, y en particular Reggio Calabria, queda cada vez más relegada a un lugar marginal. role.

la conferencia de Piero Boccardoex director de los Museos Strada Nuova de Génova () cuenta, por otra parte, cómo las vistas de Génova desde la Edad Media tenían como punto de vista privilegiado el mar y el golfo. la ciudad y han tenido, no sólo por eso, a lo largo de los siglos, algunas analogías con las vistas de Nápoles. “En el siglo XVII – subraya Boccardo – fueron sobre todo hechos históricos precisos, separados por menos de cincuenta años, primero la construcción de las Nuevas Murallas (1626-1639) y luego el bombardeo francés (mayo de 1684), los que dieron un impulso notable a la vistas de Génova, y no sólo en forma grabada o pintada, sino también en bronce. Y es precisamente el segundo episodio el que dará ocasión a la primera vista invertida, es decir de la tierra hacia el mar, que luego se hará mucho más común durante el siglo XIX.

Próxima reunión en el Capilla Pignatelli el 27 de noviembre con la jornada de estudio sobre “Patrimonio cultural y tecnologías digitales. Comparación de experiencias de investigación” (programa en www.unisob.na.it/eventi).