Un repaso a la última edición del V and B fest’, y a su variado cartel, en el que se encuentran MC Solaar y The Inspector Cluzo.
Que un festival de música se plantee organizar ruedas de prensa responde en primer lugar a una cuestión técnica: tras las numerosas solicitudes de entrevistas por parte de los medios de comunicación y la agenda improrrogable del artista (que, muchas veces, ocurre el mismo día, también debe realizar sus balances técnicos/comer /descanso/múltiples viajes en un tiempo limitado), este encuentro colectivo nos permite invertir en lo cualitativo más que en lo cuantitativo…
Por un lado, el artista evita repeticiones y libera un tiempo precioso. ¿Por el otro? Los medios locales se benefician de oportunidades a las que no habrían tenido acceso fuera del evento. O incluso alejarse de la promoción clásica y desconectada volviendo a un territorio o a acontecimientos actuales. Sobre todo porque la ambición de cada uno respecto al ejercicio (y por tanto el crédito dado a la palabra) a menudo proporciona información sobre el organizador… Algunos, de hecho, lo ignoran, mientras que otros se limitan a preguntas cerradas/fuera de tema delante de la cámara. (“¿Qué mago eres?”, “¿Raclette o tartiflette?”…).
Sin embargo, si este último corresponde al modo de consumo de las redes, rara vez permite destacar, activando sólo un recuerdo inmediato y cuya forma importa más que la respuesta… Frente a este vacío (también sentido por el artista), Sin embargo, deben quedar dos obsesiones: ¿qué tiene mi festival que lo diferencia de los demás? ¿Y cómo conseguir una entrevista única en un túnel de citas cuyo ejercicio roza el mimetismo? El editorial debería ser la respuesta. En el V&B Fest’, las ruedas de prensa están mimadas: una gran carpa con una treintena de sillas, sillones acolchados hechos con palets de madera… Todo en un entorno arbolado, fuera de la vista.
El ambiente es acogedor y relajado, propicio para intercambios privilegiados y momentos posteriores al congreso… Intercambios que también quedan grabados, dejando a los periodistas multiplicarse sobre el terreno y/o reapropiarse a posteriori del trabajo fraterno para valorizar un artículo. . Tallou, por ejemplo, habló de su transformación en cantante de neo-soul (después de largos estudios de fisioterapia), que incluso derivó en “la aparición de rastas” en su antigua cabeza afeitada. Como el dúo Colt que afirma haber “crecido más con el grupo que dentro del conservatorio”, aceptando ahora salir del armario y mensajes de texto en francés… Todo lo contrario que el grupo de rock Celkilt que prefiere concentrarse en la energía que le devuelve el público sin ser restringido a “música bajo demanda”. Un escollo sobre el que Jain, asumiendo un exceso hace unos años, recomienda un “pausa de ahorro para recargar pilas…” y del que ella se ha beneficiado.
En el lado confidencial, el DJ Martin Solveig -que actuará en la clausura de los Juegos Paralímpicos- se mostró conmovido por la “ausencia” de su amigo David Guetta en esta celebración del electro francés. Una nostalgia que el rapero Mc Solaar no habría negado, todavía conmovido por la atención que le prestan “el público y las generaciones más jóvenes”… Cuestionados por sus conciertos habituales en Francia, los rockeros suecos de The Hives resumieron de manera hilarante su apego a “comida y vino”.
La misma ligereza con algunos intercambios acordados por parte de los (jóvenes) ganadores del trampolín, el dúo de hip-hop Antes & Madzes, cuyo ejercicio está sin embargo anclado en un terruño que recuerda el marco del festival… Un terroir que Julien Granel – el artista más “programado” del verano – ha huido, disfrutando finalmente hoy de “libertad” (sobre todo en términos de vestimenta)… Una soledad que también experimentó el ex DJ Worakls, ante la percepción de la música orquestal… Admitiendo también su culpa por no poder brindar un espectáculo “de acuerdo con [ses] creencias ecológicas”. Dejando así la conclusión a los campesinos-rockeros El inspector Cluzo que nos invitó a pensar en los modelos de vida productivistas, prefiriendo “las restricciones a las prohibiciones”. En definitiva, al saber hacer escénico hay que ponerle de relieve un poco de saber hacer…
Samuel De Gasne
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