“Gracias al jurado por dejar entrar a los monstruos. » Discurso de la directora Julia Ducournau al recibir la Palma de Oro por Titanio en el Festival de Cine de Cannes en 2021, resuena hoy como la clave fundacional de una nueva era en el mundo de las películas llamadas de “género”. En los últimos años, una nueva generación de cineastas, entre ellos muchas mujeres, se ha apoderado sin pudor de estas películas (de fantasía, de terror, etc.) para adaptarlas al gusto de los tiempos y a sus propias interrogantes.
Así, en mayo, Cannes premió a otra francesa, Coralie Fargeat, con el premio al guión por su película Atómica. La sustancia (en cines el miércoles): “Soñé con que esta película fuera a Cannes, porque este festival no teme a la novedad ni a las obras un poco descarriladas y sacudidas.»
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La película resucita a la estrella de los 90 ( Fantasma, propuesta indecente …), alias Elisabeth Sparkle, gloria del aeróbic televisivo en leotardo escotado, en conflicto consigo misma y con un patriarcado lascivo encarnado a su antojo por un vulgar Dennis Quaid, que la despide de la noche a la mañana por su fecha de caducidad: es Tiene 50 años y, está convencido, los espectadores quieren carne más fresca y nalgas más regordetas.
Aturdida, Elisabeth se lanza de cabeza a un pacto fáustico cuando descubre una sustancia fluorescente milagrosa que, una vez inyectada, da origen a su avatar perfecto, la famosa “mejor versión de sí misma”, joven y ultrasexy (la explosiva Margaret Qualley). ). Pero el hechizo sólo dura si cada uno da paso al otro cada siete días… Demasiado tarde, Elisabeth ha presentado su monstruo, a la vez su doble y su rival, que la arrastrará a un abismo semijubilante, semisórdido y cada vez más sangriento. transformaciones.
La directora Julia Ducournau recibió la Palma de Oro por Titanio en el Festival de Cine de Cannes. (Créditos: LTD/PAUL GRANDSARD INSTITUT LUMIERE/SAIF IMAGES)
ce Retrato de Dorian Gray Hollywood y la sangre hicieron hablar de la Croisette y provocaron que la gente se marchara e incluso se sintiera incómoda en mitad de la película… El “horror corporal” feminista no había quedado por una vez relegado a las proyecciones de medianoche reservadas a los amantes de las emociones fuertes: la película apareció en competencia oficial, demostrando que efectivamente había un nuevo género dentro del “género”.
Nuestras reseñas de películas de la semana.
« Está en proceso de adquirir sus cartas de nobleza y se está convirtiendo en lo que en Estados Unidos llamamos el género elevado: un cine más intelectual, con una porosidad real entre el cine de autor y el de terror.estima Aude Hesbert, directora del Festival Internacional de Cine Fantástico de Gérardmer. Si la película de terror siempre ha llenado las salas (y no sólo para Halloween), está evolucionando, y su público también: “ Siempre lo subestimamos, pensando que era masculino y fanático del slasher. [film d’horreur traditionnel]continúa, aunque se trata de un público culto, cinéfilo y curioso. . »
Este estilo de cine y sus múltiples ramificaciones -slasher gore, fantástico, extraño, poético…- están triunfando en las salas: el payaso asesino americano de Terrorista 3como la invasión de arañas de Alimañas del francés Sébastien Vanicek, el thriller fantástico Vicente debe morir del franco-belga Stéphan Castang o las películas de zombies de las plataformas. Las distribuidoras francesas (The Jokers Films o Capricci) también se lanzan a la aventura, animadas por las autoridades públicas: el CNC ha creado un fondo de ayuda al cine de género y la Región Grand-Est se ha especializado en ayudas a estos rodajes. El género es atractivo porque aborda las inquietudes de la sociedad de una manera más actual.
« El miedo siempre ha sido un objeto social y cada época tiene el suyo, continúa Aude Hesbert. Durante la Guerra Fría, teníamos miedo de la energía nuclear y de los comunistas. Hoy tenemos miedo de las mutaciones, de los cambios en el cuerpo y del clima, de la tecnología… Este cine hace política sin querer. » En 2023, también lo hemos visto con el enorme éxito de Reino animal de Thomas Cailley, estableciendo un paralelo entre las mutaciones adolescentes y las del planeta.
Un fuerte grito inquietante y jubiloso.
Las directoras también aceptan plenamente el explosivo significado feminista de sus palabras. Lejos de ser la mujer sumisa de las antiguas películas de terror, la heroína actual se venga de la sociedad. “ Hay una nueva generación en un género que durante mucho tiempo fue masculino y en el que las mujeres eran principalmente víctimas que acababan en el matadero, observa Aude Hesbert. La presencia de Demi Moore en The Substance lleva un mensaje importante: ella es un ícono del cine de género que logra superar el techo de cristal de la edad, ¡en una película que habla de eso!»
El New York Timesincluso hizo un podcast al respecto… La directora, por su parte, reivindica este gran grito inquietante, jubiloso y lleno de hemoglobina: “ The Substance es un gesto, totalmente voluntario, para dar este gran impulso feminista para sacudir este mundo y su sistema, y sobre todo hacerlo siendo ruidoso, no delicado, visible y, sobre todo, ¡no pidiendo disculpas por estar ahí!» Lejos de reconocerse en el cine realista post-Nueva Ola, estos directores vieron en el género una forma de hablar del cuerpo humano y femenino, tantas veces erotizado, de una manera diferente.
“Tomé la decisión de sacar a Ibrahim Maalouf del jurado” (Aude Hesbert, directora del Festival de Cine Americano de Deauville)
« ¡Me gustan estas películas porque no tienen reglas! Creamos los nuestros para liberarnos finalmente de las ataduras, continúa Coralie Fargeat. Crecí con las princesas de Disney, las muñecas Barbie y la niña bonita que servía de contraste a los héroes… No me reconocía en eso para nada, ¡incluso me sentía monstruosa! Por fin, hoy aparece una imaginación nueva, original y sin precedentes: podemos identificarnos con ella y aportar un poco de equilibrio a todo ello.»
Ya en su primer largometraje,Tumba (2016), Julia Ducournau interpretó a una joven vegetariana que tenía hambre de carne humana para abordar el tema de la identidad, antes de retratar a una joven mutante con impulsos asesinos y un embarazo monstruoso enTitanio . En la primera película de Coralie Fargeat,Venganzauna heroína violada invirtió los roles de verdugo y víctima diezmando violentamente a sus atacantes.
«El género permite este extremismo y este abandono que no nos permitimos en la vida real, considera el director. Es la antítesis de la feminidad cotidiana, siempre contenida y encorsetada.» En la misma línea, también pudimos verMi Bestiade la colombiana Camila Beltrán, una historia del diablo, la luna llena y la metamorfosis de una adolescente; y pronto veremos la película de venganza feminista de Noémie Merlan,Mujeres en el balcónyanimales,de la francesa Emma Benestan, que aborda el ambiente muy machista del toreo de Camarga con una joven cambiante y sedienta de venganza.
Coralie Fargeat reivindica este gran grito inquietante, jubiloso y lleno de hemoglobina.(Créditos: LTD/PAUL GRANDSARD INSTITUT LUMIERE/SAIF IMAGES)
La hemoglobina y la violencia serían así más efectivas que todos los discursos: “La experiencia lúdica y agradable del espectador va de la mano con la esencia de la película, añade Coralie Fargeat. Las emociones fuertes y el “viaje” visceral y sensorial que ofrezco son un vehículo muy poderoso para hablar sobre temas políticos y sociales reales, que para mí han sido el ADN del cine de género desde La noche de los muertos vivientes. »
En enero de 2024, el festival Gérardmer también otorgó su premio aHambrientouna película canadiense de zombis en la que mujeres luchadoras luchan contra muertos vivientes, cuando los hombres eran reacios a convertirse en héroes… Del 29 de enero al 2 de febrero de 2025, la próxima edición del festival, que reunirá a 40.000 espectadores en cinco días, descenderá el tema de los fantasmas. Porque el género atrae incluso a “ancianos”: Steven Soderbergh se estrenará en 2025Presenciauna película embrujada filmada íntegramente desde la perspectiva del espectro. No hemos terminado de expiar nuestros miedos en cuartos oscuros.
