15/10/2024 – Hassan Guerrar firma un primer largometraje generoso, conmovedor y gratuito, en el corazón del París popular, sobre las complejidades de la binacionalidad y la identidad.
Sofiane Germani en Barbès, la pequeña Argelia
En un parque, en la curva de una de las muchas calles salpicadas de discusiones Barbès, la pequeña Argelia [+lire aussi :
bande-annonce
fiche film] de Hassan Guerrarestrenada el 16 de octubre en los cines franceses por Jour2Fête, la novela emerge el hombre invisible del americano Ralph Ellison y esto obviamente no es una coincidencia. Al situar su primer largometraje en un barrio de París poblado por “gente de todo el mundo, gente que ha estado en la guerra, gente que no tiene nada que comer, gente que vive en la pobreza diaria, gente que no tiene nada que perder”. , el neocineasta (que también es un conocido responsable de prensa del cine francés) destila un eco francés contemporáneo, simple, auténtico y sin pretensiones, de una importante obra literaria de la lucha plagada de trampas por la conquista de los derechos civiles y la integración. .
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Si el protagonista del libro de Ellison, un joven negro pobre del sur de Estados Unidos que sueña con escapar de su condición, parte hacia Nueva York y se instala en Harlem, es en Barbès, un barrio parisino muy popular (animado por su calle vendedores ambulantes, sus jóvenes jugando al gato y al ratón con la policía, sus repartos de comida a los necesitados, sus narcotraficantes, sus pequeños negocios de hostelería, etc.) como el franco-argelino Malek (un muy buen Sofiane Zermani), protagonista de la película, se muda allí, en pleno confinamiento durante la pandemia de Covid. Propietario de una pequeña empresa informática situada en otro rincón de la capital, el solitario treintañero espera, como todos, que se levanten las restricciones sanitarias y aprovecha para explorar su nuevo barrio. Pero frente a una cafetería-boutique “Chorba-Couscous-Brochettes”, un hombre (Nedjim Bouizzou) lo reconoce y menciona a la familia argelina de Malek, de la que éste evidentemente no quiere hablar. Un pasado que, por tanto, parece pesar mucho y que pronto revive con la llegada de su sobrino Riyad (Khalil Gharbia), atrapado en París a causa de la pandemia y buscando alojamiento. Para Malek, un espejo de pequeñas alegrías cotidianas y penas enterradas, de reconexión y malestar con sus raíces, comienza a tomar forma en las tumultuosas aceras de Barbès…
Tejido en una innegable fibra humanista rica en vagabundeos solares, Barbès, la pequeña Argelia pinta un retrato muy realista y afectuoso de un barrio cosmopolita donde el ingenio (“Encuentro soluciones a problemas que ni siquiera existen”) y la ayuda mutua son una segunda naturaleza, sin oscurecer nunca sus lados oscuros (el mal del país, la pobreza, la vida atormentada de los inmigrantes indocumentados, violencia potencial, etc.). Un delicado hilo entre el sacrificio y la melancolía que el director desenreda con sobriedad en la imagen de su personaje principal, convertido en un extraño para su propia familia y atormentado por cuestiones existenciales sobre su identidad. Una introspección (“mírame a los ojos: no me quisiste cuando llegué, me echaste antes de irte”) que resuena a la vez en lo profundo del corazón de un hombre y a ambos lados del Mediterráneo para una película entrañable y honesta con sólidas artistas intérpretes o ejecutantes (Clotilde Coureau, Ojo Haidara, Adila Bendimerad, Khaled Benaïssa) y un diseño muy bonito (Amina Berrada en el sentido de la fotografía) y en la música (Armand Amar).
Barbès, la pequeña Argelia está producida por East Films y 24 25 Films y coproducida por Chelifilms. Goodfellas se encarga de las ventas internacionales.
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