Todd Philipps firma una secuela en forma de Redención del Joker y lucha por elegir entre Joaquin Phoenix y Lady Gaga.
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Cinco años después del fenomenal éxito de la primera parte, en 2019 Bromista generó mil millones de ingresos para los estudios Warner, coronó a Joaquin Phoenix en la categoría de grandes actores y encarnó las grandes luchas populares anteriores al Covid contra las desigualdades: Todd Philipps vuelve a la carga con dos ideas. Continúe explorando de manera autoritaria al icónico supervillano de DC Comics, el enemigo histórico de Batman creado en 1940; y hacerle conocer en una canción a su gran amor Harley Quinn, ya popularizada en la pantalla por Margot Robbie en el díptico escuadrón suicida y Aves de presa (2020), centrada en el personaje de la antiheroína creada mucho más tarde en la mitología de DC (aparece por primera vez en la serie de televisión Ordenanza en 1992).
La psique enferma de Arthur Fleck
Después de una introducción animada en forma de caricatura que resume los abusos del Joker realizada por Sylvain Chomet (Las trillizas de Belleville), la película profundiza en la psique enfermiza de Arthur Fleck (nombre real del Joker), encarcelado por quíntuples asesinatos, incluido uno en directo retransmitido por televisión en vísperas de su juicio. Ferozmente defendido por su abogada (la excelente Catherine Keener), que alega un trastorno de personalidad y se esfuerza por comprender el origen del trauma del peor criminal de Gotham City, Arthur todavía sufre una risa patológica, pero parece recuperarse poco a poco de su psicosis, mientras es maltratado. por guardias penitenciarios. Esto sin contar la llegada de Lee Quinzel alias Harley Quinn (Lady Gaga), a cuyo coro se une en prisión y quien rápidamente aparece como su genio malvado. Porque Lee no está enamorada de Arthur sino del Joker y de su notoriedad: la película juega aquí de manera meta con la de la primera parte, que Lee dice haber visto “veinte veces”.
Hermosas escenas callejeras en Nueva York
Atrapado entre la presión del amor y el deseo de ser “él mismo” (sí, incluso el Joker a veces quiere quitarse la máscara), Arthur lucha por encontrar su lugar, excepto cuando se trata de música. Puntuado por música gospel (Oh, cuando los santos resuena por los pasillos de la prisión mientras que en otras ocasiones el Johnny Cash de Camina la línea parece emerger en la interpretación de Phoenix), esta segunda parte asume más su dimensión de comedia musical que un verdadero sesgo de sátira social. Entre los números cantados (pero sin mucho significado narrativo – excepto cuando Arthur canta en su versión en inglés “ no me dejes » a Lee por teléfono), la repetición de hermosas escenas callejeras de Nueva York y la (rápida) denuncia de la violencia policial, la película no elige realmente a su héroe (o heroína) y termina con una redención imposible.
Drama
Joker: Folie à deux
Dirigida por Todd Philipps. Con Joaquin Phoenix, Lady Gaga, Catherine Keener, Brendan Gleeson – 139
