“Tenía que no olvidarme de nadieexplica Gaëlle Ghesquière. Había que ir muy rápido y había que ser ligero. Sólo tenía dos cámaras: una para tomas amplias y otra para tomas estrechas”. La fotógrafa, que dice confiar más en su instinto que en la técnica, imaginó su velada en el trabajo proyectando el guión en su cabeza. (“como si estuviera haciendo un storyboard”). Ella inmortalizó el momento, su explosión de alegría, sus momentos de tensión y sus momentos de retraimiento: en el escenario, detrás del escenario, con sonrisas y grandes acrobacias aéreas. Un surboom de lujo en honor a este programa de televisión que, en 1993, despegó con Bernard Lavalliers, “lo suficientemente loco como para aceptar”explica Nagui, que cita también a Florent Pagny, Pascal Obispo, Zazie y Amina, los primeros que cantaron en directo en Taratata.
Cuando lanzaste “Taratata” en 1993, no había shows en vivo ni más rock en la televisión. ¿Qué dice eso sobre los tiempos?
En aquella época, en TF1 se emitían cuatro programas de variedades por semana: Drucker el lunes, Foucault el miércoles, Sabatier el viernes y Sébastien el sábado. Cuatro en TF1, ninguno en La 2. Hasta junio de 1992, cuando Étienne Mougeotte (entonces director de canal en TF1, nota del editor) Enloquece y para todo. El inicio del curso escolar de 1992 se produjo sin más retransmisiones de entretenimiento, y con Gérard Pullicino nos dijimos que había una ventana, algo que hacer. Ofrecemos Marie-France Brière (director de variedades de France 2, nota del editor) un show pero sin playback o Maritie y Gilbert Carpentier, un show solo con directo. Ella no lo cree mucho, pero había visto un programa biográfico sobre Michael Jackson que habíamos producido y confía en nosotros.
¿Tenías algún modelo para soñar “Taratata”?
No, pero supongo que mi formación televisiva la hice viendo a Guy Lux, Michel Drucker, los programas de Carpentier, las entrevistas a Yves Mourousi que interrogaba al Presidente de la República sentado en un escritorio, pero también Coro, Los hijos del rockChistophe Dechavanne. Crecí con todo eso. Después tienes que ser quien eres, no debes intentar imitar.
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El espectáculo sorprende con su escenografía innovadora. ¿Fue un deseo de cambiar los códigos?
Lo principal era actuar en vivo. La fantástica idea de Pullicino es imaginar un sistema en el que los músicos se colocan en círculo, como lo hacen en los estudios de ensayo: cada uno se mira para ver qué acorde va a tocar el otro. Pero cuando le pregunto dónde sitúa al público, responde: “Alrededor”. Y cuando le pregunto dónde coloca las cámaras, responde: “Alrededor”. Durante la producción, esto da lugar a intercambios de miradas entre los músicos y a una mayor distancia entre los artistas y el público.
Los movimientos de cámara, las luces, los encuadres y el grano de la imagen dieron una identidad visual al espectáculo. Podemos decir que existe una marca “Taratata”…
Con un equipo de manitas y Géo Trouvetou que se divirtieron creando cosas muy diferentes que dieron una nueva vida a la música filmada en televisión. Las creaciones luminosas de Jean-Philippe Bourdon, las elecciones de Patrice Cramer, el ingeniero de sonido, la idea de Pullicino de pasar a 24 imágenes por segundo, sabiendo que la televisión produce 25 imágenes por segundo, lo que da la impresión de que la imagen se transmite. como si estuviera cubierto de película. Hubo momentos en que el canal me devolvió el programa y me dijo que había un problema: demasiada luz, blanco y negro… Para aliviar al responsable técnico de la emisión, tuve que escribir una nota para decir que estábamos de acuerdo en esto. calidad de imagen.
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¿Podremos manejar este laboratorio de sonido e imagen tan fácilmente con David Bowie como con un cantante joven y desconocido?
En cualquier caso, eso es lo que se necesita. Pero los artistas son más abiertos de lo que imaginamos… Cuando el Sr. Pokora cantó con voz de guitarra “Hallelujah”, Alicia Keys – ¡Alicia Keys de todos modos! – no salió del set, ella se quedó detrás de las cámaras para escucharlo y aplaudirlo. La única diferencia entre una estrella y una persona desconocida es su entorno y la forma en que se le habla. Hay personas anónimas que llegan con un séquito sumamente pretencioso, y hay estrellas que llegan con un séquito sumamente simpático. Por nuestra parte, tratamos a todos los artistas en pie de igualdad.
En treinta años, la industria musical y el panorama mediático han cambiado. ¿Es más difícil hoy producir “Taratata”?
Es más difícil invitar a determinadas personalidades porque necesitan menos la televisión. Tienen los medios para filmar lo que quieran y retransmitirlo en su propio canal de YouTube. Creo que me llevará un tiempo conseguir a Beyoncé y Taylor Swift, pero no me rendiré… Mientras vengan Ed Sheeran, Coldplay, Lady Gaga, Oasis, Lenny Kravitz, siempre existirá esta cosa de ” Me dijeron que sería bueno ir a tu casa”.
¿Es este espectáculo la obra maestra de su carrera?
¿Eso significa que se acabó? ¿Quién te dice que no lo haré mejor? En cualquier caso, tiene que ser mi historia de amor más bonita.
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