La nueva vida de Adèle Haenel

Encontramos a Adèle Haenel en Clermont-Ferrand, en el escenario de la Comédie, ante 300 espectadores. Sentada en la oscuridad, al volante de un coche inundado de humo, come patatas fritas. Su personaje, Clara, está acompañada de su hermano, Félix. Bailaron toda la noche en una fiesta; la última hora está llena de dolorosos recuerdos de una infancia destrozada por el incesto. vida extradirigida por Gisèle Vienne, es una performance física, visual y sonora exigente, desconcertante, agresiva, una experiencia de la que salimos exhaustos.

La obra, sus diálogos, tanto como sus (largos) silencios, denuncian los estragos de la violencia sexual en la salud mental. “ Da miedo hablar; No es el silencio lo que rompemos, es un orden del mundo. »: una respuesta adaptada a la mujer que fue una de las primeras en Francia en denunciar el tabú de la violencia sexista o sexual (VSG) y en cuestionar la responsabilidad de todos en su propagación.

MeToo: el séptimo arte frente a la severidad de los franceses

En 2019, presentó una denuncia contra Christophe Ruggia, director de su primera película, los demoniosa quien acusa de agresión sexual. Denuncia hechos cometidos cuando tenía entre 12 y 15 años”, conmovedor » repetido en el “ muslos » y « el torso “, del ” besos forzados en el cuello “, y ” acoso sexual continuo », describe a Mediapart, lo que Ruggia siempre ha negado.

Cuatro meses después, en la ceremonia de los Césares, gritó “ ¡Lástima! » tras el anuncio de la victoria de Roman Polanski. Su gesto, elogiado por las feministas, burlado por los partidarios de Polanski, es resumido por la escritora Virginie Despentes en un lema retomado en cada manifestación activista: “ Nos levantamos y rompemos ».

Ese año, Haenel protagonizó tres películas y estuvo a punto de protagonizar el nuevo proyecto de Bruno Dumont, El imperiocuando la epidemia de Covid lo detiene todo. “ En 2022, encuentro a Adèle Haenel muy enfadada conmigo, aunque hasta entonces nos llevábamos muy bien.explica el director en Télérama. Ella quería cambiar el escenario. […]acusándome en particular de racista porque sólo filmé con gente blanca. »

La interseccionalidad de las luchas encuentra su nueva musa, Adèle Haenel retoma la lucha” antirracista » que siente que debe sumar a su feminismo. Ya en 2020 acompañó a Assa Traoré, la hermana de Adama, fallecida durante un control policial, al frente de las manifestaciones contra la violencia policial.

Incels: el odio a las mujeres como único refugio

El codiciado artista y el activista antisistema se han vuelto más cercanos, vinculados dentro de un grupo de activistas que intercambian por WhatsApp y se movilizan en torno a las mismas causas. Assa Traoré dice: “ Adèle es un apoyo constante. Ella está decidida. Hay solidaridad entre nuestras luchas. Podría haber seguido siendo una estrella de cine egocéntrica, pero decidió brindar apoyo y compromiso.. » Las actrices Nadège Beausson-Diagne y Aïssa Maïga pertenecen al mismo círculo; Haenel participa en el documental de esta última sobre la representación de las mujeres negras en la ficción. Al unísono con estas mujeres de origen africano, la nueva Jeanne Moreau del cine francés retoma los argumentos del indigenismo según el cual, en Francia, la discriminación es omnipresente y estructural.

A la izquierda de la extrema izquierda

Otro encuentro viene a cambiar su vida: Gisèle Vienne, figura destacada del teatro experimental, también involucrada, que apunta (en la revista de moda no francamente anticapitalista Número) « una parte del cine convencional que sitúa recurrentemente a los hombres blancos como los salvadores del mundo. Es el brazo derecho del orden capitalista existente. “. En 2020, Viena confía el papel principal de la obra a la mujer que se convirtió en su compañera el estanque. Un éxito interno que llevó a la pareja de gira a Quebec. “ No puedo luchar para que se respeten todas las vidas y contribuir a un cine que participe de la opresión. », declara Haenel a Le Parisien, con un entusiasmo bourdieusiano, viniendo a presentar en Cannes un documental extraído de Retour à Reims por el sociólogo Didier Eribon.

­

Dice leer a Pierre Bourdieu, sus teorías sobre la dominación y las jerarquías sociales. Su pensamiento se estructura a la izquierda de la extrema izquierda y su decisión está tomada: deje a un lado sus dos Césares, ya no aparecerá en la gran pantalla. En Teleramaella escribe: “ Decidí politizar mi cese del cine. ”, denota “ La complacencia general de la profesión hacia los agresores sexuales. » y « El mortal orden racista y ecocida del mundo. “. Un extremismo que sorprende, en el mejor de los casos, y que escandaliza.

Entre sus compañeros, hay quienes la consideran coherente, mientras que otros critican la “ radicalización » de un “ niño mimado » de 7mi arte. La persona en cuestión no es del tipo impresionable. Los realizadores estaban peleando por ello; ahora prefiere la acción en la calle, encabezando procesiones y piquetes de huelga: Place des Fêtes en París para las mujeres iraníes, en Normandía con los huelguistas Total, frente al Folies Bergère para el MeToo Théâtre, todo el 8 de marzo Place de la République .

Adèle Haenel con Christophe Ruggia, entonces de 37 años, en 2002, durante una gira promocional de la película “Les Diables”. La actriz, de 13 años, está acompañada del actor Vincent Rottiers, de 16 años. (Créditos: LTD/PATRICK GHERDOUSSI/DIVERGENCIA)

Carisma intacto

Su notoriedad sólo sirve a sus luchas, sus palabras son las del radicalismo. “ Necesitamos crear relaciones de poder.dice al micrófono de una emisora ​​de radio asociativa. Debemos ser conscientes de las otras personas que el capitalismo ha vuelto precarias. » Carisma intacto, sabe arengar a los estudiantes en huelga: “ Tenemos muchas ideas sobre lo que podría ser un mundo poscapitalista, es decir, comunista. […]. No sólo estamos en contra de su mundo de mierda, sino que ya estamos inventando otro. » Su acercamiento a la corriente trotskista Revolución Permanente, antiguo ala izquierda del NPA de Besancenot, la llevó a apoyar a su líder, Anasse Kazib, un sindicalista ferroviario que aparece habitualmente en la televisión desde la crisis de los chalecos amarillos.

Este Sarcellois (que no nos respondió), candidato a las elecciones presidenciales, combina antipatriarcado, decrecimiento, ideas “descoloniales”, apoyo al Colectivo contra la islamofobia en Francia (CCIF) y a la asociación BarakaCity acusada de propaganda islamista tras el asesinato de Samuel Paty. Una mezcla de géneros que no desanima a Haenel.

En 2022, escribe: “ El acoso y la invisibilidad que sufre la campaña de Anasse Kazib son intolerables. Hace un año no me habría definido como anticapitalista. Pero […] Las ideas realmente se abrieron paso en mi cabeza. » Fue en la infancia cuando nacieron sus convicciones. En Montreuil, en Seine-Saint-Denis, donde Adèle Haenel creció con un padre que traducía alemán y una madre que era profesora, el compromiso -ambientalista ante todo- es una forma de vida; los suburbios “rojos”, el aprendizaje cívico. Estudiante de secundaria, dirige colegios electorales y se manifiesta contra el CPE.

Gérard Depardieu, el baile del Elíseo

En julio, el revolucionario, que ahora tiene 35 años, viajó para apoyar al candidato La France insoumise de Sena y Marne en las elecciones legislativas. En las carreteras con Gisèle Vienne y sus vida extraa veces habla después de la actuación para “ DIRECCIÓN [leurs] Pensamientos de las víctimas civiles en Palestina e Israel. » ; evocando con aplausos” un genocidio del pueblo palestino “, condena el ” Recuperaciones islamófobas y antisemitas ».

« Nada sorprendente », observa con admiración la directora Maïa Sandoz. Sobre su decisión de desaparecer de las pantallas, la amiga matiza: “ Está en huelga, es un modo de expresión, un derecho, no es radical. » Al ser testigo de la evolución de su compañero desde 2011, desea aclarar: “ Desde hace diez años, Adèle ha cambiado pero no ha habido un punto de inflexión. Es una metamorfosis, es encantador de ver. »

Le dice a una chica de 20 años “ ansioso por entender el mundo, que se hacía muchas preguntas “. Adèle, buena estudiante, tomó una clase preparatoria en el prestigioso Lycée Montaigne de París, se presentó al examen de ingreso al HEC y fracasó. Fue en este momento, a pesar de la experiencia de Diablos por Christophe Ruggia, a quien describió como “ traumático » en 2015, que regresó al cine. ella recoge El nacimiento de los pulposde Céline Sciamma, con quien formó pareja durante varios años. Lo que siguió fueron 21 películas, un estreno conmovedor en el escenario del César y excelentes críticas. Este 9 de diciembre, en los tribunales, para apoyarla contra Christophe Ruggia, las activistas feministas y ecologistas antirracistas prometen ser numerosas. Su nueva familia.

Violencia contra las mujeres: Gisèle Pelicot, del símbolo a la acción