“No sé actuar, sé encarnar”

No hace nada como todos los demás. Le gusta hablar, discutir, convencer, tomar una foto diferente a las que vemos por todas partes, divagar en lugar de responder preguntas. Con Vincent Lindon, la vida y las entrevistas se trastornan, pero finalmente recuperan el vigor perdido: capitulamos, olvidamos nuestras preguntas, decidimos seguir el curso de nuestras ideas. Voluble y brillante, a su vez consumido por la duda y capaz de destellos, contradicciones y modulaciones: descubrimos los 50 matices de Vincent, que nos regala sus crudas reflexiones sobre su profesión, su incesante diálogo consigo mismo, su diferente “yo” y sus personajes. , su compromiso siempre intacto.

Era necesario contar con un “actor mundial” como él, en palabras del director Gilles Bourdos, para llevar sobre sus hombros una película insólita. La elección. Está solo en el escenario, filmado íntegramente en la cabina de un automóvil, para interpretar a un hombre en la encrucijada de su existencia que va a tomar una decisión que le cambiará la vida. Entrevista a un actor que no renuncia a sus elecciones y quería una foto a su imagen: oscura, habitada y sin duda única.

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DOMINGO LA TRIBUNA – ¿Qué es lo que más te atrajo de este escenario? ¿La historia de este hombre o esta rara película de un solo personaje?

VICENTE LINDÓN – No pienso en la novedad, sino en los encuentros, es decir, en el destino. Lo define nuestro carácter: el mío significa que leo un guión sin hacerme ninguna pregunta. Está en blanco, estoy en blanco, lo leo sin parar ni pasar página, y cuando termino, sólo me digo una cosa: “ ¿Quiero ser él en esta historia? » Y si lo quiero, se vuelve orgánico, lo siento en el cuerpo, entonces llamo y digo que sí enseguida. Lo pienso después. Porque si empiezo a pensar en ello, obviamente encontraré razones para no empezar.

Para qué ?

Porque tengo lucidez: siempre es más fácil no hacer que hacer, corremos menos riesgos. Entonces digo que sí, y luego invento retroactivamente las razones por las que soñé con esta película. Para este hay muchos… Me encontré solo en la pantalla, aunque soy una persona muy “colectiva”, me gusta jugar con otros, porque nos apoyamos unos a otros, es estimulante.

Allí pensé que estaba solo, pero no es así: los demás están presentes a través de sus voces, con las que podemos jugar incluso mientras conducimos. Doblar La elecciónes hacer una película entera encerrado en un coche, sin nadie en quien confiar: si me ahogo, me ahogo. Es un abandono, un riesgo abismal de estar solo, que quería probar, porque estoy en un momento de mi vida en el que es interesante correr riesgos, por lo tanto estar encerrado en esta cabaña como en mi cerebro, con esta elección.

Vincent Lindon el 12 de noviembre de 2024 en París. (Créditos: LTD/LTD/EX NIHILO/LES COMPAGNONS DU CINÉMA/STUDIOCANAL/LES FILMS DU FLEUVE; SOCIEDAD DE PARÍS; ALBERT FACELLY)

Hay una puesta en abismo, porque tú también tomaste la decisión de hacer La elección ?

Eso es todo, tuve la elección de tomar La elección. Encontrar puntos en común entre el personaje y yo me lleva a lo que más amo hacer: jugar. Yo no sé actuar ni “hacer”, sé encarnar, acercarme lo más posible a lo que fantaseo sobre el papel. Así que tengo un segundo cerebro, un segundo Vincent en mí, que mide todas las cosas: al final de leer el guión, ambos nos volvemos a encontrar y él me dice: “ Mira, esta película no va a ser fácil, pero creo que podemos hacerlo. » Ahí digo que sí. Si el segundo Vicente me dice: “ Será fácil, es una broma para ti. “No voy a ir allí, porque para vencer sin peligro triunfamos sin gloria. Al menos, si hay un triunfo, habremos estado en “peligro”, y por la noche, cuando me vaya a la cama, seré feliz.

¿Te haces las mismas preguntas sobre tu trabajo que tu personaje, que debe construir una torre sólida, pero cuya vida se derrumba en una noche?

Sí, pero me doy cuenta después, en una entrevista. Si me dijera eso antes de una película, no podría ir, paralizado por la inmensidad y la locura de este trabajo: me levanto, me ducho, voy a un plató de 70 personas, interpreto a un personaje que no que no tiene nombre ni apellido, que no viste como yo, pero sigo siendo el personaje… Es un sistema de vasos comunicantes, me ataca: tomo cosas del personaje, A él también le da mucho y, cuando vuelvo a casa, vivo con eso. Si fuera consciente de ello, me daría un ataque de nervios, me diría que no nací para esta existencia, que podría haber sido médico, abogado, comisario: “ Vicente, ¿qué estás haciendo? ¡No está bien! » Me respondo: “ Sí, pero aun así intentamos hacer bien nuestro trabajo. »

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¿Te comunicas mucho en tu cabeza con Vincent?

Hablo mucho conmigo mismo: arriba somos varios, cinco o seis, tenemos reuniones todo el tiempo, ¡muy tormentosas! La pregunta que no puedo responder es: cuando llego a casa por la noche, salgo con amigos o duermo, ¿es el personaje el que está ahí o soy yo Vincent todo el tiempo? ¿Me abandoné para hacerle espacio prestándole mi cuerpo o fue él quien me dejó encarnarlo? Lo cierto es que no soy ambos, siempre hay uno que se sacrifica por el otro.

¿Somos realmente libres de tomar nuestras decisiones?

La vida sólo me interesa si tengo que elegir: sin opciones, me aburro. ¿Me afeito esta mañana, cómo me visto, qué como… No hay elecciones pequeñas: constantemente tomamos decisiones que determinan nuestra vida. Cada día decidimos chocar o decir que no estamos de acuerdo… Un ejemplo que me fascina, entre las parejas “viejas”: por la noche, se dicen ” ¿Qué pasa si no llego a casa? » ? ¡Hay elecciones que no nos atrevemos a tomar por miedo a la respuesta! Me pregunto todo el tiempo: “ ¿Me conviene o no me conviene? » Antes me tardaba un día en responder; ahora es instantáneo. Y a veces es bueno que no me convenga: esta película, al principio, no me conviene, porque me hace correr riesgos, pero es mucho mejor.

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¿Cómo ha ido este rodaje que recae enteramente sobre tus hombros?

Como todos los demás, complicado y sencillo a la vez. Siempre hay un Vincent que está hirviendo, que está nervioso, que se pregunta qué hace allí, y otro que se lo toma con normalidad: me aprendí los diálogos de memoria, ensayé y rodamos en seis días, en unas cuantas secuencias largas. tiros. De hecho, escuchamos “motor” y luego es un precipicio, nos decimos: “ ¿Llegaré al final? » Rodamos, giramos… « ¡Cortar! » Es un rodaje sin red ni protección: sentado solo en este coche, no puedo esconderme ni moverme… Lo que me alegró, a mí, que amo tanto la libertad, es no poder escapar. Para mí es más fácil ser libre en un recinto de 8 metros cuadrados donde puedo hacer lo que quiera que quitar todas las barreras y que me digan, como a un niño: ” haz lo que quieras »: ahí estoy perdido.

Para Le Choix, Vincent Lindon filmaba a veces sin protección. (Créditos: LTD/CURIOSA FILMS/UGC IMAGES/JD PROD)

Aquí volvemos a una película más íntima, que contrasta con películas más comprometidas como Pater, Bienvenidos o La Loi du Marché… ¿Por qué?

Entiendo que consideremos esta película como menos comprometida, porque no es “abiertamente” política, excepto que esto es falso, porque todo es político, especialmente la reacción de Joseph que elige asumir la responsabilidad de sus acciones. Saber si renuncias a tu trabajo cuando los trabajadores dependen de ti o si regresas con tu esposa o no… Estamos rompiendo las reglas: ¡no hay nada más político que eso!

¿Es más difícil para un actor comprometerse hoy, ante las reacciones violentas en las redes sociales o el miedo a perder contratos?

Este no es mi caso, por tres motivos: uno, porque hago lo que quiero; dos, porque me meto si quiero, y tres, porque no tengo redes sociales. No publico nada y no leo lo que otros publican. Estoy totalmente desconectado, no me importa lo que la gente diga de mí. Cuando uno de mis hijos me señala: “ Verás papá, es genial lo que dicen de ti en Venecia. » [il a reçu la coupe Volpi du meilleur acteur à la Mostra de Venise pour Jouer avec le feu, des sœurs Coulin]ni siquiera sé que existe.

¿Tu ideal sería hacer películas sin tener que dar entrevistas?

Es mi sueño absoluto y lo voy a lograr. Ya lo he acotado… En un mundo donde cada uno da su opinión sobre todo, no quiero molestar a la gente.

Yves Montand, su ídolo, hizo…

Sí, pero era una época en la que los artistas no tenían que intervenir en todo. La censura ha cambiado: antes te impedían hablar; Hoy estás obligado a hablar. No tengo respuestas para todo, y luego la gente se cansa de que le digan que todo el mundo es bonito y simpático, que fue un rodaje maravilloso… Hoy en día, hay que tener cuatro cerebros: uno que responde, otro que filtra. las frases que salen de tu boca, un tercero que elimina las palabras que no se pueden decir, y un cuarto que retiene un pensamiento, porque “¡no debes decir eso!” “.

¿Dónde está tu placer hoy?

Lo que siempre me emociona es la idea de hacer una película y luego la satisfacción de haberla hecho. Entre ambos hay un tremendo sufrimiento sadomasoquista, placer, ansiedad, miedo escénico, trampas… Pero lo que realmente me excita es la vida: salir de copas, hablar con todo el mundo, entrometerse, discutir, no estar de acuerdo y volver a estar de acuerdo, discutir, reconciliarnos, pedir disculpas… De hecho, lo que me interesa es la pasión. La vida como Claude Sautet, claro está.