Romy lleva una vida fabulosa. En sus deliciosos cincuenta años, es la fundadora de una próspera empresa, además de estar casada con un célebre director, con quien tuvo dos adorables hijas. Sin embargo, cuando Samuel, un joven interno, se enfrenta a ella en la oficina, Romy siente una excitación que la perturba. Entre el jefe y el empleado pronto comienza una relación sadomasoquista en la que Romy, arriesgándolo todo, paradójicamente se libera de las cadenas de la perfección a las que se ata en todos los ámbitos de su vida. Thriller erótico dotado no sólo de audacia, sino de un propósito, niñita (VF), de la guionista y directora Halina Reijn, ve a Nicole Kidman ofrecer una interpretación superficial.
Rodeado de un aura sulfurosa, el thriller erótico es un género voluntariamente desacreditado: vulgar, nada serio, en definitiva, frívolo. Aclamada por la crítica en su estreno en el Festival de Cine de Venecia, donde Nicole Kidman ganó el Premio a la Mejor Actriz, niñita Curiosamente, no siempre se asocia con dicho género, según las publicaciones. Como si una respetable película de autor, aquí de un autor, no pudiera pertenecer a este inusual género.
Sin embargo, Halina Reijn lo afirma sin pudor. Y este es también uno de los temas de su película, que explora las fantasías silenciosas de una heroína condicionada a reprimirlas, como lo han sido históricamente las mujeres. Sí, afirma la película, una mujer puede sentir placer pidiendo (manteniendo así su albedrío) ser dominada durante el sexo. juegos sadomasoquistas. Y sí, una directora puede rodar un verdadero thriller erótico sin sonrojarse, algo tradicionalmente reservado a los hombres: ver Calor corporal (fiebre en el cuerpo), de Lawrence Kasdan, Atracción fatal (Asunto fatal), de Adrian Lyne, Instinto básico y ellade Paul Verhoeven, La última seducción (La última seducción), John Dahl, etc.
La visión que ofrece Halina Reijn, desinhibida como se da permiso Romy, destaca de todas sus predecesoras, algunas de ellas formidables, pero esa no es la cuestión.
Mirada y subversión
Por un lado, la perspectiva adoptada por el cineasta no es la misma y, por otro, Reijn subvierte los clichés asociados al género. Un género, que conste, heredero del cine negro, donde el protagonista es la mayor parte del tiempo un hombre manipulado por una mujer fatal que posiblemente le llevará a su perdición tras el orgasmo. El suspenso que se desarrolla en un thriller erótico se basa en esta dinámica que induce a la culpa: el placer sexual equivale a peligro.
Como la pionera Jane Campion en la infravalorada en el corte (Crudo), de 2003, Halina Reijn retoma esta misma dinámica generadora de tensión, pero en última instancia la utiliza con fines liberadores para su protagonista, en una inversión del modelo establecido.
Lo mismo ocurre con la figura de la mujer fatal, que se desvanece en favor de un “homme fatale”, Samuel (Harris Dickinson), a través del cual llegan el “placer sexual” y el “peligro”. ¿Tiene buenas intenciones o no? La ambigüedad también es fuente de suspenso.
Y, obviamente, está el hecho de que estamos en presencia de un protagonista, y no de un protagonista. La mujer ya no es “fatal”, ni objeto, sino sujeto (incluso en el excelente ellaIsabelle Huppert encarna una variación de la mujer fatal, presentando las motivaciones profundas de su personaje como ambiguas). Sin ser una pesadilla, la vida aparentemente onírica de Romy está llena de frustraciones: falta de sexualidad satisfactoria con su pareja (Antonio Banderas), carga mental ligada a la familia, responsabilidad de proyectar una imagen más que impecable como mujer directiva de empresas… Una camisa de fuerza de perfección. , Sí.
Ciertamente, los medios que Romy toma para liberarse son a veces ética o moralmente cuestionables, y Halina Reijn expone lúcidamente estos cambios. Sin embargo, la cineasta se niega a juzgar a sus personajes, dejando esta tarea al público. Lo que le interesa, según nos dijo en una entrevista, son los “deseos reprimidos” de Romy.
inteligencia
Además en el corte, niñita es parte del linaje de Juego limpio (juego limpio), de Chloe Domont, otra película que contribuye a revivir el thriller erótico a través del cambio fundamental de enfoque asociado a la mirada femenina (“ mirada femenina »).
La producción sin adornos, por no decir cruda, está en sintonía con una heroína que finalmente deja salir esa parte primitiva que había estado reprimiendo hasta entonces. En este sentido, los sonidos guturales del compositor montrealense Cristóbal Tapia de Veer ofrecen un eco musical tan sorprendente como apropiado.
Un poco como Demi Moore que, en un registro diferente, parece comentar su propio viaje por Hollywood en La sustancia (la sustancia), de Coralie Fargeat, Nicole Kidman aparece aquí para desnudar su propia imagen pública, mientras vemos a Romy imponer (¿o ser impuesta?) una rutina de tratamientos y procedimientos cosméticos.
Fascinante, este juego de espejos enriquece aún más un thriller erótico de inteligencia loca, que es todo menos frívolo.
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