Estreno en cine –
Sarah Bernhardt, ¿agrietada o estúpida?
La película de Guillaume Nicloux pinta un retrato poco halagador de una de las primeras estrellas del mundo. Sin audacia, ay.
Publicado hoy a las 9:29 am.
Sandrine Kiberlain como la Sra. Bernhardt. ¿Es suficiente la pose lánguida?
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Botones de polainas, camelias y tocadores ahumados. La obsesión de este tipo de películas suele ser su reconstrucción. Hazlo bien. Recreando una época, aquí el París de finales del siglo XIXmi siglo. Pon las cosas en contexto. En este sentido, Guillaume Nicloux actúa como un buen estudiante, uno de los mejores de su clase. Para contar la historia del ascenso, la gloria y la caída de una de las estrellas más grandes del mundo, Sarah Bernhardt, resucita un mundo perdido que se parece más a la trastienda de una tienda de accesorios que a “una escena de la vida capturada de la vida”.
¿Fue la “Divina Sarah Bernhardt” un ícono? Sí, según lo que se ha escrito sobre ella. No, teniendo en cuenta las raras películas que dejó a la posteridad, así como la visión dominante de esta película biográfica en la que, en el peor de los casos, se muestra como una imbécil y, en el mejor de los casos, como una estúpida, aunque el énfasis se pone sobre todo en su relación con Lucien Guitry, padre de Sacha y equivalente masculino de Sarah Bernhardt en ese momento.
Nada entrañable, su personaje, interpretado sin gracia por una Sandrine Kiberlain que sabíamos que estaba más inspirada, lucha en un mundo que ella nunca deja de escudriñar. A esta visión de una Belle Époque constreñida en sus principios y muy encorsetada en su moral, en modo alguno liberada, al contrario de lo que significan varias secuencias, parece añadirse artificialmente la dupla de la modernidad feminista.
De un género a otro
Lo más curioso de todo esto es la desconcertante facilidad y sobre todo la aparente facilidad con la que Guillaume Nicloux salta de un género a otro, de un registro al contrario. Hace unas semanas pudimos descubrir “En la piel de Blanche Houellebecq”, un chiste excéntrico y absurdo donde casi todo era posible. En 2023, se sumergió en medio de un drama familiar con “The Little One”, justo después de haber incursionado en el cine de terror con “The Tower”.
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Pocas veces hemos visto un cineasta más impredecible, lo que en realidad es algo bueno. Pero el que besa mucho, abraza mal. El biopic “clásico” denota sus limitaciones y lo vuelve un poco transparente. Nos hubiera gustado audacia, libertad de tono y un humor más cobarde. Tal vez la próxima vez.
Nota: *, biopic (Francia – 98′)
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