AMientras avanza el juicio por el asesinato de Samuel Paty, ese 7 de enero se cumplirán 10 años del atentado contra charlie hebdocon su procesión de caricaturistas asesinados, una decena de historiadores del arte y algunos estudiantes trabajaron el martes 26 de noviembre en Sciences Po Paris en torno a una pregunta: ¿qué hacer con las “imágenes insoportables”? ¿Cómo definirlos, qué dicen, cómo mostrarlos y hacerlos aceptados? Estábamos allí.
El tema es magnífico y trágico, en la intersección del arte y la información. Estas imágenes son inquietantes, repugnantes, repulsivas, traumatizantes. Con lágrimas en los ojos, Nathalie Bondil, directora del museo y de las exposiciones del Instituto del Mundo Árabe, mostró la foto que dio la vuelta al mundo de la estudiante iraní caminando por la calle en ropa interior para denunciar la dieta. “No sé qué hacer con esta imagen insoportable. »
Está en juego la cuestión de cómo está representado el mundo: en la universidad, en los museos, en los medios de comunicación. Lo que se muestra a veces tiene un alcance universal: cuerpo torturado, rostro mutilado. En otros casos, es el espectador, con su cultura y sus convicciones, también sus luchas, quien transmite una imagen insoportable.
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Debido a que el campo tiene una fuerte tendencia a expandirse, a estar más vinculado al espectador que al sujeto, Laurence Bertrand Dorléac, profesor de historia del arte en Sciences Po y presidente de la Fundación Nacional de Ciencias Políticas, adoptó un tono solemne: “La historia del arte está llena de historias terribles. No es Mickey. Los artistas son valientes y se sienten fascinados por temas que no les resultan agradables. Se apropian de todo tipo de imágenes duras, especialmente de las actuales. Así que voy a ponerme firme. ¿Podemos seguir mostrando imágenes que a algunas personas les resultan insoportables? ¿Estamos de acuerdo en afrontar lo que la humanidad ha experimentado desde los albores de los tiempos? ¿Sí o no? »
Ganado por la modestia
Silencio en la habitación. Hacer la pregunta es responderla. “Los prejuicios van en aumento”reconoce Nathalie Bondil. Una forma de decir que el distanciamiento de una imagen dura se desmorona en favor de los sentimientos personales. La ofensiva triunfa sobre el análisis.
A esto se suma una observación hecha por Christine Vidal, codirectora del centro de arte Le Bal, en París: por qué muchos jóvenes, saturados de imágenes violentas en Internet, encuentran insoportable la dulce fotografía de una mujer en topless expuesta en un ¿museo? ¿Por qué les gana la modestia?
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