En Quebec, como en todo el mundo, la comunidad cultural teme la inminente llegada del gobierno del presidente Donald Trump, cuyos objetivos claramente proteccionistas corren el riesgo de frenar aún más la circulación de las artes escénicas en el mercado estadounidense. En Estados Unidos, donde obtener una visa de trabajo temporal que permite a los artistas actuar en el escenario es cada vez más costoso y peligroso, Las organizaciones intentan ahora anticipar las medidas que podrían aplicarse después del 20 de enero.
“No sé qué esperar de la llegada del nuevo gobierno, pero no lo veo de forma positiva”, afirma James Minor, vicepresidente del componente musical del importante festival South by Southwest, que atrae a decenas de miles de artistas y profesionales de la industria musical a Austin, Texas. Casi un tercio de la programación del evento está compuesta por artistas extranjeros, “y eso es lo que hace que nuestro evento sea tan apasionante”, añade el vicepresidente, reunido al margen de un panel que el festival M pour Montréal le había invitado a impartir el pasado Viernes.
¿Qué significa el regreso de Trump a la Casa Blanca para la circulación de las artes escénicas? “Nada bueno”, teme Will Spitz, abogado del bufete neoyorquino Covey Law, especializado en la tramitación de visados de trabajo temporales para artistas y sus equipos.
“Obviamente, [les républicains] Tienen posiciones antiinmigración, pero no creo que el tema de las visas de trabajo temporales para artistas esté entre sus objetivos. Pero todos nuestros clientes nos hacen las mismas preguntas: ¿deberíamos solicitar una visa antes? [l’arrivée de Trump au pouvoir] ? ¿Podrían cerrar las fronteras a los artistas? ¿Van a suprimir determinadas visas? Todo es posible, aunque en el manifiesto Proyecto 2025en unas sesenta páginas relativas a la inmigración no se mencionan los visados de trabajo temporales concedidos a los artistas. »
Una señal de que la cuestión sigue suscitando inquietudes en la comunidad cultural quebequense es que tanto la Bienal CINARS como M de Montreal han organizado en los últimos días conferencias (en las que participó Will Spitz) relativas a la circulación de las artes escénicas, especialmente en el mercado americano, así como bueno, vasto y potencialmente lucrativo.
El bufete de abogados Covey, donde trabaja Spitz, procesa anualmente cerca de mil solicitudes de visas de trabajo temporales para artistas, “grupos de música, DJ, compañías de danza, compañías de circo, compañías de teatro… cualquiera que actúe en un escenario”, especifica el abogado neoyorquino. Al igual que la Asociación Estadounidense de Abogados de Inmigración y la organización Tamizdat (que se ha fijado la misión de facilitar los intercambios culturales internacionales ofreciendo apoyo a los artistas), el equipo de Covey Law acaba de crear una vigilia para considerar las medidas que podría implementar el próximo gobierno. . “Por el momento aún no tenemos información precisa, pero estamos siguiendo muy de cerca la situación para poder prepararnos ante cualquier eventualidad. »
Burocracia
Los artistas extranjeros que desean actuar en los Estados Unidos, sin embargo, ya están experimentando los efectos del creciente proteccionismo: obtener una de las visas de trabajo temporal (P1, P2, O1 u O2) emitidas por el Servicio de Ciudadanía e Inmigración de los Estados Unidos (USCIS). , una agencia dependiente del Departamento de Seguridad Nacional de los Estados Unidos) ya es complejo, y las medidas más recientes impuestas por la administración actual han hecho que el proceso sea aún más impredecible.
En resumen, el 1es En abril pasado, los honorarios necesarios para la expedición de dicho permiso aumentaron un 250%, de 460 dólares a más de 1.600 dólares, suma a la que hay que sumar los costos de los abogados especializados en este tipo de solicitudes, cuya experiencia resulta necesaria para obtener dicha visa. “El mayor aumento se debe a los costes judiciales”, subraya Will Spitz. Completar los formularios y adjuntar todos los papeles necesarios a la solicitud se vuelve un poco más complicado cada año, lo que nos obliga a aumentar nuestros precios ya que completar una solicitud requiere cada vez más tiempo. »
Poco después de la imposición de los nuevos aranceles, USCIS añadió un nuevo obstáculo: todos los documentos (cientos de páginas sólo en papel) ahora transitan por Texas, desde donde luego se distribuyen “al azar” a las dos únicas oficinas que procesan las solicitudes. este. En Covey Law, las solicitudes de visa se enviaban a la oficina de Vermont, que generalmente las procesa en dos meses, en lugar de a la oficina de California, cuyos retrasos suelen exceder los nueve meses. La imprevisibilidad del proceso causa dolores de cabeza tanto a los artistas como a sus abogados estadounidenses.
los desfavorecidos
“La única manera de acelerar el proceso es pagar la tarifa Premium, que asciende a 2.805 dólares”, lamenta Spitz. Siempre recomendamos a nuestros clientes que presupuestan este gasto adicional, por si acaso. » El abogado estima que el precio a pagar para obtener una visa de trabajo temporal se ha “más que duplicado” en diez años. “Estados Unidos es un mercado enorme. Intentamos hacerlo lo más accesible posible para los artistas, pero durante los últimos dos años, hablando con productores en estas conferencias, he notado que cada vez más empresas evitan el país y exploran otras vías para exportar su trabajo. »
“Es cierto que el hecho de que los visados americanos sean tan caros y tan complicados de obtener guiará nuestras decisiones”, afirma Michaël Bardier, fundador de Heavy Trip, una empresa de Montreal especializada en la gestión de carreras y la organización de giras de artistas de Quebec y de otros lugares. Alrededor del 80% de los conciertos que organiza se presentan en Estados Unidos. Según él, “los artistas en desarrollo, los artistas independientes y aquellos que tienen prácticas artísticas más específicas son los más afectados” por el proteccionismo estadounidense. “A pesar del precio y la imprevisibilidad, los artistas todavía quieren tocar en Estados Unidos. Sigue siendo un sueño desarrollar tu carrera allí. »
Will Spitz, ex músico y apasionado de la cultura, se declara “devastado” por el estado de la situación, “particularmente difícil para los artistas que operan en escenas menos comerciales, como el jazz o la música tradicional”. “No creo que estemos en el punto en que el mercado estadounidense se haya vuelto completamente inaccesible excepto para artistas bien establecidos, pero vamos en esa dirección. »
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