LA OPINIÓN DEL “MUNDO” – DEBE VER
Una promesa resuena en Las tormentasprimer largometraje de la franco-argelina Dania Reymond-Boughenou, nacida en Argel en 1982, formada en Fresnoy – Estudio Nacional de Arte Contemporáneo, en Tourcoing (Norte). Una película quizás tambaleante, pero sin duda habitada, participando sobre todo de una cierta tendencia actual de los relatos magrebíes a desbordar lo indecible (traumas actuales o horrores del pasado) del lado de la metáfora. Entonces Las tormentas ¿Se permite una incursión en lo fantástico para despertar los fantasmas de la década oscura argelina?
Sin embargo, nunca se pronunciará la palabra “Argelia”, ni siquiera el nombre de una ciudad que sin embargo podríamos asociar a la capital, y es de esta imprecisión que parte la película, evitando cualquier referente (ya se ha rodado en Marruecos). con un elenco argelino). Nacer (Khaled Benaissa), periodista de un diario nacional, investiga un extraño fenómeno: las tormentas de polvo amarillo que azotan las zonas rurales del sur del país. Cuando regresa a la ciudad, sus compañeros y sus padres perciben en él una especie de silencio sospechoso.
Esto se debe a que la primera investigación escondió otra: la búsqueda secreta de un soldado arrepentido, ex insurgente en la guerra civil, responsable de la muerte de su esposa, una estudiante asesinada de un tiro en la cabeza. Pero cuando la tormenta llega a la ciudad, Fajar (Camélia Jordana) reaparece, instalándose en su casa, como si regresara de un largo viaje. No es la única: han surgido varios casos de personas desaparecidas que han vuelto a la vida.
Las tormentas se basa en una idea simple y hermosa: los aumentos repentinos del cambio climático corresponden al regreso gradual de una represión colectiva, una memoria histórica imposible de superar. Las columnas de polvo no sólo levantan las cenizas del pasado, sino que lijan un presente perezoso que parece incapaz de avanzar. Si el conjunto presenta cierta fragilidad, es sobre todo en el terreno de la escritura, recurriendo a la forma de investigación periodística, que sirve de pretexto demasiado obvio para otra cosa, y destila torpemente su cuota de pistas y revelaciones tardías. sin hacer mucho misterio sobre nada.
Una atmósfera no regulada
Mucho más interesante es la tentación de la película de abrir espacios de contemplación y melancolía, de aplicar un filtro crepuscular a las cosas cotidianas. Así, la película se abre con imágenes enigmáticas de un mar de reflejos rojos, a la vez profundos e inquietantes. Las imágenes de la ciudad misma están tomadas entre perros y lobos, en claroscuros indistinguibles, bajo una lluvia torrencial o a través de meandros que conducen, por ejemplo, a una discoteca salvaje.
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