do¿Cómo acabar con una franquicia en dos pasos? El director Todd Phillips tiene la fórmula y se llama Bromista. Acto 1: causar sorpresa general con una primera obra sorprendente y radical que abraza, intencionadamente o no, el clima de ira y desconfianza contra las instituciones del espíritu de la época occidental. Resultado: más de mil millones de dólares en ingresos de taquilla mundial en 2019 para Bromistasin precedentes para una película afiliada al universo del cómic y destinada a un público adulto. Acto 2: cinco años después, recalentar la misma salsa sin tener la menor idea del rumbo a tomar, espolvorear con una dosis masiva de comedia musical porque bueno, un musical sigue estando de moda en Estados Unidos. Cocínelo todo como un gran truco mediático basado en Lady Gaga, sírvalo bajo un título tan elegante como el nombre de un plato en un restaurante de nueva cocina. se llama Joker: Folie à deux (este es de hecho el título original).
Una secuela que no es ni indigerible ni suculenta, que despliega energía loca (y probablemente dinero) para elevarse por encima de la cocina de comida rápida común y corriente en la que se ha convertido el género cinematográfico de superhéroes. . Pero que, a falta de un guión sólido, sólo consigue convertirse en un capricho. pretensioso bastante laborioso, aunque no dudamos ni por un momento de la sinceridad del director Todd Phillips en su deseo de haber probado “algo”. La trama comienza dos años después de los acontecimientos de la primera película, Arthur Fleck (Joaquin Phoenix, aún más delgado que en 2019) languidece en su celda del centro penitenciario psiquiátrico de Arkham mientras espera juicio por varios asesinatos cometidos durante la insurrección que él mismo desató en Gotham bajo la identidad de su alter ego, el Joker.
De un primer intercambio de miradas con otro residente, Harley Quinzel (Lady Gaga) encenderá la chispa: Arthur renacerá gracias al descubrimiento del amor con esta mujer aún más encaramada que él y que le inspirará, entre dos audiencias judiciales, una serie de fantasías musicales que lo alejan cada vez más de la realidad. Mientras tanto, en una Ciudad Gótica cada vez más decadente, multitudes fanatizadas por su amor por el Joker se concentran alrededor del tribunal para exigir la liberación de su ídolo enfermizo.
Esta secuela, que bien puede estar rodada en un formato ligeramente más amplio que la primera parte (con un ratio de 1,90 frente al 1,85 de Joker), el espectador tiene más que nunca la impresión de asfixiarse en este mundo siniestro, bajo el peso de las piezas musicales. que nunca son realmente disfrutables a pesar de la innegable experiencia estética de Todd Phillips y su director de fotografía Lawrence Sher. Folie a dos Sin duda combina hábilmente la palidez y la sordidez de esta Gotham de principios de los ochenta, con los códigos suntuosos de la gran comedia musical americana. Pero desde el principio, la rutina del ir y venir entre interludios cantados y una secuencia de juicio interminable estrangula gradualmente cualquier implicación emocional por parte del espectador.
Dos pingüinos en el témpano de hielo.
¿A quién podemos unirnos en este casi naufragio? ¿Al abogado completamente abandonado de Arthur Fleck (Catherine Keener, que no se lo merece)? ¿Al guardia de prisión estupendamente inútil Jackie Sullivan (Brendan Gleeson)? ¿Al ex colega payaso de Arthur, el enano Garry Puddles (Leigh Gill)? Ah, sí… quizás él, conmovedor y convincente cuando expresa en el estrado, entre lágrimas, toda su consternación ante este monstruoso Joker que, sin embargo, era el único que nunca se había burlado de él. Sólo dura una escena. ¿Quién más? ¿A las dos estrellas de la película? Imposible. Lady Gaga y su look tranquilizante para caballos nunca consiguen hacernos olvidar la versión extrovertida y bobalicona que Margot Robbie interpretó tres veces en el cine. Joaquin Phoenix recicla su risa demente, lucha como puede con un personaje uniformemente loco pero… ¿y qué? ¿Cómo podemos realmente apasionarnos por este psicópata? Todavía era posible cuando Bromista nos describió el declive social y mental de Arthur Fleck, pero allí…
En cuanto a Harley y él, aunque se aman apasionadamente, hay incluso menos calidez entre Phoenix y Gaga que entre dos pingüinos en el témpano de hielo. Todo es frío y siniestro en Folie a dos. A falta de un alma siquiera ligeramente sensata o incandescente en la historia –por qué no en el campo del bien, posiblemente– atravesamos este intento de gesto artístico con un cortés aburrimiento que roza el puro fastidio durante los últimos minutos. Al final del envío, Todd Phillips llega definitivamente al final de su relectura depresiva del mito, que apaga definitivamente. La llama ya no existe. Todo por eso. ¡Qué pérdida!
Joker: Folie à deux, de Todd Phillips. En la habitación.
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