Talleres, integración, formación… Con la creación de su instituto dedicado a diferentes profesiones del sector, el festival Séries Mania suma una nueva parte a la construcción de un ecosistema.
En Lille, en el Instituto Séries Mania, los creadores de series tienen las manos sucias. Este viernes de diciembre por la tarde, son tres de ellos, sobre el escenario del auditorio del Museo de Bellas Artes, campo de pruebas de las ambiciones guionistas. Un finlandés, una española, una francesa y un accesorio: la rama de un árbol. Mira sus ramas, dicen, como una metáfora de las complejidades del amor. Se necesita valor para que estos principiantes enfrenten las miradas dudosas de los profesionales experimentados y vendan su historia, imaginada en diez semanas en un taller de la Serie Eureka. Coste, 3.500 euros para la próxima sesión de primavera. En la profesión decimos “lanzador”. Una rama de árbol a la que agarrarse y un campamento de amor para seducir. Están en el registro de rom com. Se alza la voz, Pascale Deschamps, asesora de ficción de France Télévisions, que tuvo la amabilidad de participar en el juego: “¿Qué pasa con el sexo? ¿Cómo vas a hacer las escenas de sexo? A la parrilla, mantén la calma, no te sonrojes.
Desde hace dos años, el festival Séries Mania cuenta con su propia escuela, con un presupuesto anual de 1,4 millones de euros, financiado en un 60% por actores públicos, principalmente el Estado y la Unión Europea. Ya ha capacitado a 250 personas, presencial y remotamente. Talleres, formación inicial con el máster en gestión de profesiones culturales creado en Sciences-Po Lille, formación continua, integración… El instituto cubre toda la gama. En este nicho de la serie, es bastante único en Europa. Marianne Guillon, su directora, insiste: hay numerosos cursos de formación cinematográfica y especialistas en series.
“Nuestro sector es de bastante difícil acceso”
La escuela es una pieza más en la paciente construcción de un ecosistema, explica el director general, Laurence Herszberg. Además del Foro, un mercado de contenidos y los Diálogos de Lille, “un mini-Davos del audiovisual”, ella sonríe, con profesionales de la industria y políticos invitados. Espera que pronto se cree una Academia de Televisión, que otorgará los premios del año. “Entonces habremos respondido plenamente a la orden del Estado. Habremos colocado a Francia, y más bien en lo más alto, en la galaxia de la ficción. asegura Laurence Herszberg. El local coincide con la ambición, una antigua mansión privada en el casco antiguo de Lille, con bonitos techos altos. “Necesitamos formar a la gente en nuevas historias, en Francia y en el extranjero”, subraya el director general. El número de series se ha disparado, con las plataformas de streaming, y la contratación está bajo presión. Como el de administrador de producción, poco glamoroso pero imprescindible, responsable de la contabilidad y las nóminas. En 2030, se necesitarán cuatro veces más guionistas que hoy, señala Marianne Guillon.
Pausa para fumar delante de la puerta cochera, los estudiantes son los mismos en todas partes. Son jóvenes, no realmente estudiantes, no realmente enamorados del sistema escolar: se benefician de la formación del instituto Tremplin, un sistema de integración reservado a los residentes de la región. “Es bastante difícil acceder a nuestro sector si no tienes un poco de red”. explica Marianne Guillon. Estos siete meses son gratuitos para los jóvenes y los sufraga Afdas, el proveedor de formación para profesiones culturales. Virgilio, 21 años, humor mordaz, languideciendo en un trabajo de comida, empleado de un escape room. “No obtuve el bachillerato, de repente se cerraron todas las puertas” dijo. Pero su amor por el cine de animación lo alcanzó, se postuló por casualidad y bingo. “Digamos que hay un poco de confianza en uno mismo que ha subido”. él sonrió. Le gustaría convertirse en electro chef: “Inmediatamente me gustó darle textura a la imagen”.
“Hay demasiadas palabras”
Sus compañeros aprendices de guion tienen ojeras, un 5×5 minutos escrito, la historia de una empresa globalizada, “entre Google, Tesla y Michelin por el lado paternalista”, sonríe su locutor, el guionista Matthieu Bernard. Esa mañana, asisten al juego de masacre de su texto, en rojo todos los pasajes que hay que endulzar. el trabajo del médico de guión, Stéphanie Girerd: se centra en el diálogo. “Hay demasiadas palabras. «no quiero que esto salga a la luz» es suficiente.” En la sala contigua, el grupo de producción aprende a desmenuzar los escenarios: evalúa los precios y dice: no, es demasiado caro. “Necesitamos pensar en alternativas menos costosas lo antes posible”. explica el profesor Henri Genty, productor. Serie, tu universo despiadado.
