una “Gran Travesía” para devolver la vida al escritor más allá de los clichés

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Franz Kafka, en Viena, hacia 1900. VOTAVA/APA-PICTUREDESK VÍA AFP

CULTURA DE FRANCIA – BAJO DEMANDA – PODCAST

En estos tiempos tan oscuros, recorrer Kafka con Christine Lecerf es un regalo prodigioso. Germanista, productora de notables “Grandes Traversées” (Shakespeare, Arendt, Hugo), nos invita a descubrir un Kafka que ella describe como “metamorfoseado” en el título de su podcast. Más allá del guiño, ella se ofrece a “transformar nuestra visión del maestro de la metamorfosis en la literatura”. Y para especificar: “Kafka ha sido durante mucho tiempo poco conocido porque proviene de una región de Europa que ha sufrido una serie de borramientos en la historia: primero el desplazamiento de su país natal (Bohemia) y luego, con la Shoah, la desaparición de una cultura y de una lengua. Finalmente, puesto a cubierto, hasta 1989, de investigadores y testigos. »

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Todo esto contribuyó a hacer de Franz Kafka (1883-1924) un personaje en la superficie, reducido a unos pocos títulos y a una serie de clichés. Para darle vida y profundidad, Christine Lecerf entrevistó a especialistas, encontró a sus descendientes y escuchó a lectores ilustrados y sensibles. Finalmente, tuvo una brillante intuición: la de confiar la voz de Kafka a Tom Mercier, el hombre pájaro de El Reino animal (2023), de Thomas Cailley. Y es vertiginoso. Nada recitado, nada recitado en el actor israelí: él es la palabra que se encarna, la palabra que resuena. En francés y en traducciones de Marthe Robert, Claude David, Jean-Pierre Lefebvre y Robert Kahn.

Episodio 1: Franz Kafka, nacido el 3 de julio de 1883, se refugió muy pronto en la lectura de relatos de aventuras y luego en la escritura: « fuego » probable que se caliente “el espacio frío de nuestro mundo”. En el siguiente episodio, mientras Praga se moderniza, se divierte en los cafés con sus amigos Max Brod, Oskar Baum y Felix Weltsch. A los 25 años ingresó en la Oficina del Seguro de Accidentes de Trabajo, donde observó los estragos causados ​​por las máquinas. Para el actor y director Hanns Zischler, los escritos administrativos de Kafka representan “una parte esencial de su trabajo”.

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Durante la Primera Guerra Mundial, mientras los heridos desfilaban por su despacho, Kafka midió la magnitud de la masacre. Mientras tanto, por la noche, escribe. El proceso (publicado en 1925) y La colonia penal (publicado en 1919). Aunque es un excelente nadador, tenista y ciclista ocasional, Kafka tiene una extraña relación con su cuerpo (episodio 3). el va al burdel “como bajo la amenaza de un látigo” y, después de enterrar a Felice Bauer (1887-1960) bajo cientos de cartas, se siente aliviado al saber que padece tuberculosis pulmonar. Tiene 34 años, puede romper su compromiso y escribir (episodio 4).

Personajes híbridos

En sus libros, los personajes, a menudo híbridos, flotan entre dos mundos, transformándose: “Es uno de los paradigmas de la empatía, esta capacidad de metamorfosis, de convertirse en aquello sobre lo que corremos y de lo que abrazamos todas las emociones. Y ese es también un principio de escritura”señala la escritora y directora Muriel Pic.

La noche del 22 al 23 de septiembre de 1912, Kafka escribió El veredicto (publicado en 1913): “Por todas partes, los hombres duermen (…) Y estás despierto, eres uno de los observadores. ¿Por qué estás mirando? Tiene que haber quien vigile, eso está escrito. Tiene que haber uno ahí. » Kafka está ahí y plantea la cuestión de la herencia (último episodio) mientras realiza un retorno al judaísmo que su gran biógrafo, Reiner Stach, califica de existencial. Kafka toma lecciones de hebreo y, aun cuando el antisemitismo aumenta peligrosamente, considera ir a Palestina. Pero su salud se está deteriorando. Sin embargo, escribió –y hasta el final, como lo demuestra su última compañera, Dora Diamant (1898-1952).

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Evocando Los aforismos de Zürau (publicado en 1931), habla el escritor Stéphane Zagdanski “fórmulas de prodigiosa belleza, profundidad espiritual e intelectual”. Como esta cita: “El verdadero camino pasa por una cuerda que no está tendida muy alto sino justo por encima del suelo. Parece pensado más para tropezar que para caminar. » Para el escritor y traductor Georges-Arthur Goldschmidt, “En Kafka existe el “hay”. Todo está dicho. Es tan grande que no podemos decir nada al respecto. Esto es lo que se esconde detrás de la filosofía: lo informable.

Esto es también lo que salvará, en el último momento, su amigo Max Brod. Esto es lo que nos ofrece Christine Lecerf, quien, sin dejar de indagar, nos lleva a lo más profundo y al corazón de los textos de Kafka, quien, y esto es más que precioso, “trae el ruido de la alegría contra el caos del mundo” (Stéphane Zagdanski).

“Kafka, metamorfoseado”, podcast de Christine Lecerf, dirigido por Anne Perez Franchini (Fr., 2024, 5 × 58 min). Disponible bajo demanda en la colección “Les Grandes Traversées” sobre Cultura de Francia.

Emilie Grangeray

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