Furiosa: George Miller enciende el Festival de Cannes con la espléndida precuela de Mad Max: Fury Road

Furiosa: George Miller enciende el Festival de Cannes con la espléndida precuela de Mad Max: Fury Road
Furiosa: George Miller enciende el Festival de Cannes con la espléndida precuela de Mad Max: Fury Road
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Primero debemos llorar y anunciar a los que vendrán a buscar furiosa un complemento a la intoxicación mecánica de Camino de furia, que corren el riesgo de verse desestabilizados y probablemente incluso decepcionados. Como ya lo hizo en el pasado, uno podría incluso pensar que George Miller está tomando la imaginación que forjó a contracorriente: la gracia caricaturesca de Camino de furia da paso a un fresco repartido en más de una década, cortado en capítulos; el recorrido en línea recta resulta aquí más angular y más tortuoso. los malos de Camino de furiaen particular la bestia gigante Rictus, ya no aparecen simplemente como niños turbulentos, destructivos y radicalizados, obsesionados con su entrada en el Valhalla (sacrificándose, si es posible, con un poco de garbo y grandes explosiones), sino verdaderos brutos sedientos de sangre, decididos a conquistar. todo, para enajenar, aplastar o poseer todo lo que no sea parte de su pandilla.

Al extender su historia a lo largo de casi dos horas y media, George Miller se da espacio para más ambigüedades pero también para una oscuridad más difusa. Se expresa menos a través de la furia del montaje o de los actos de fuerza formales sino a través de silencios, a través de una sucesión de elementos trágicos que, todos reunidos, permiten vislumbrar el largo camino de su heroína hacia un odio irreversible hacia el respeto a una población de hombres. y sus déspotas. Es como si todos los motivos y personajes de Camino de furia ya había tenido lugar, de Immortan Joe a Gas Town, pero un cambio irreversible se estaba gestando ante nuestros ojos: los últimos momentos en los que la idea de locura todavía tiene sentido y algunas personas intentan liberarse de un infierno que eventualmente se tragará todos nosotros.

Aunque la película no produce la misma sensación de asombro y resulta un poco laboriosa o desagradable en algunas partes (algunos efectos especiales no están a la altura de una superproducción de 165 millones de dólares), gana, como en el anterior largometraje de George Miller. película estrenada en 2022 Tres mil años esperándote, con el tiempo, siempre que el espectador lo deje infundir en su mente. Es entonces imposible, varios días después, no recordar la mirada ardiente de Anya Taylor-Joy, que logra tomar el relevo –hasta entonces inimaginable– de Charlize Theron, perfecta como la jinete del Apocalipsis.

Entonces también nos decimos que sin duda es la mejor idea que ha tenido el director de 79 años no querer reproducir, plano por plano, uno de los pocos monumentos que componen su filmografía y del que aún hablaremos. en varias décadas, aunque el cine también experimentaría un ocaso. furiosa, una historia de una emancipación llena de espinas y callejones sin salida, encarna precisamente lo que significa ser un artista en Hollywood hoy: una lucha constante, dolorosa y furiosa, contra la indolencia y el silencio que producen los poderosos. Por desorientadora, decididamente extraña e incómoda que sea, la película de George Miller sigue siendo un acto cinematográfico de increíble singularidad que no merece nada más que celebración por mi parte.

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