Cannes: La restauración de “Napoleón”, una genialidad

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La restauración de “Napoleón”, una genialidad

Publicado hoy a las 20:59.

“Después podré volver a casa”, exclamó ayer un periodista italiano al final de las cuatro horas de “Napoleón visto por Abel Gance” (1927), el especial de apertura de la sección Clásicos de Cannes proyectado excepcionalmente en la pantalla gigante de la sala Debussy. En cualquier caso, Cannes ya tiene su obra maestra. El cine estaba lleno, como todas las proyecciones de Cannes, y la acogida estuvo a la altura de la proyección. Porque si el “Napoleón” de Gance Ya ha sido restaurado muchas veces (“demasiado”, murmura sobre el escenario Frédéric Bonnaud, director general de la Cinémathèque française), esta es la primera vez que nos proponemos reconstruir lo que llamamos la “gran versión”.

Está estructurado en dos partes, y la primera sólo la vimos aquí en Cannes. De hecho, la segunda se proyectará en París en el marco de un evento especial. Todo dura casi ocho horas, lo cual es enorme. El trabajo para obtener el resultado visto en Cannes fue titánico. Tuvimos que reconstruir todas las secuencias: hay catorce en esta primera parte. Restaura las cadencias y tonalidades originales, así como los marcos de proyección. En pocas palabras, el resultado es tan deslumbrante que parece que la película se rodó la semana pasada.

Sobre todo, brilla la gramática de Abel Gance, al igual que su genio visionario. Esculpiendo rostros, alternando primeros planos y planos generales, trasciende una realidad histórica compuesta sin embargo de una serie de batallas con un desenlace más o menos seguro, en un contexto muy nacionalista, es cierto, como dictan la mayoría de los cánones del el tiempo. Todo lo que Ridley Scott, por nombrar sólo uno, no logró hacer en su reciente película biográfica, “Napoleón”realmente pequeño en comparación con esta versión de 1927.

Porque en Gance hay una modernidad que irrumpe en cada imagen, una dramaturgia dictada por rostros y voces, aunque la película sea muda. Danton o Marat, sin olvidar por supuesto al principal, el propio Bonaparte, papel que hizo inmortal a Albert Dieudonné, que acabó tomándose por el mismísimo Napoleón, son interpretados con inquietante perfección por actores que parecen haber tomado conciencia del poder multiplicador. de la cámara. Es lógico que a finales de los años 20 los actores ya no se avergonzaran del cine (así ocurría a principios del siglo XX).mi siglo, entre otras razones por las que sus nombres no aparecieron en los créditos cinematográficos).

Fue necesario recuperar las cadencias y colores originales.

Desde un punto de vista estrictamente técnico, esta restauración sólo fue posible gracias al apoyo de varios socios y mecenas. Entre estos últimos se encuentra el ginebrino Michel Merkt, productor de numerosas películas importantes y fichadas, al azar, por Paul Verhoeven, Xavier Dolan, Agnès Jaoui, Claude Barras o Pascal Bonitzer. Su amor por el cine no es ningún secreto. En 2017 recibió el Premio al Mejor Productor Independiente en Locarno, festival al que regresó en 2022 para presidir su jurado. Allí, descubrir su nombre junto a socios como Netflix es bastante gratificante. Juntos, lograron un trabajo extraordinario. Como comentó un espectador después de la ovación que concluyó la proyección: “Deberíamos cambiar las reglas y otorgar la Palma de Oro a Abel Gance”.

Pascal Gavillet Es periodista en la sección cultural desde 1992. Se ocupa principalmente del cine, pero también escribe sobre otros campos. Especialmente la ciencia. Como tal, también es matemático.Mas información @PascalGavillet

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