Steve Albini, muerte de un productor de culto

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Steve Albini había grabado Nirvana… y Honey For Petzi

Publicado hoy a las 19:28.

Steve Albini odiaba el mundo del espectáculo, pero su talento le obligó a aceptarlo: el precio a pagar por haber grabado alrededor de 1990 algunos de los álbumes más cultos del rock anglosajón, a veces acompañados de grandes ventas, siempre y cuando nos llamemos Nirvana, Pixies o PJ Harvey. El americano tenía una ética tan intransigente como su método de trabajo: sólo cuenta la música, no el decoro; Lo único que importa es la veracidad de la grabación de sonido, no los dispositivos.

Proveniente del noise punk (Big Black y luego Shellac), impuso al público en general el carácter urgente y crudo de las grabaciones “hazlo tú mismo”, la antítesis del pop sobreproducido; también rechazó la etiqueta de productor. Trabajaba a un salario fijo, 1.000 dólares al día en su estudio de Chicago, siempre vestido con un traje de ingeniero. Fue en este traje y en este estudio que murió el miércoles 8 de mayo. Crisis cardíaca. Tenía 61 años.

Detrás del mito estaba el hombre, y no era inaccesible. En 2000, el trío de Lausana Honey For Petzi contactó con él para grabar sus 3mi álbum. Albini acepta, el grupo pasará 10 días en Chicago para crear “Heal All Monsters”.

Miel para Petzi en 2000, año en el que abandonó las aceras de Lausana por las de Chicago.

“Teníamos 22 años y íbamos a buscar un sonido”, recuerda el bajista Philippe Oberson. Era invierno, afuera hacía -20 grados, realmente no salimos del estudio. Estaba compuesto por dos estancias en un antiguo almacén, incluido un silo muy alto para obtener una reverberación natural sin utilizar efectos. Todo fue así. La toma fue en vivo, Albini quiso capturar una instantánea del grupo, sin hacer trampas. Era tranquilo, generoso en su campo de especialización, compartía su equipo, sus secretos: utilizamos su forma de colocar los micrófonos con ángulos muy específicos en nuestros siguientes álbumes. Era todo menos un gurú. Vio que estábamos allí por su trabajo y no para hacerle preguntas sobre Kurt Cobain. Éramos gente reservada”.

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Para el baterista Christian Pahud, “fue interesante ver la brecha entre la persona pública, el mito y el hombre real, mucho menos atormentado y radical que en sus posiciones en la industria discográfica o en su interpretación de la escena musical con Shellac. Vivía en el estudio con su compañero, muy simpático, nada misógino como su proyecto Rapeman podría haber hecho creer. Más bien, ella era la que llevaba las bragas”.

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“Su ética de trabajo era cualquier cosa menos una postura. Grabó lo más cerca posible del sonido del grupo pero rechazó cualquier acto de producción. Sólo una vez quiso tomar una iniciativa estética proponiendo un efecto sobre una voz. Se volvió hacia nosotros y dijo: “Eso no está bien, ¿verdad?” ¡Y fue realmente asqueroso! (Reír) Fue muy agradable porque nunca se enfadaba, ni siquiera se molestaba cuando reiniciamos tomas fallidas: leía su periódico.

Francois Barras Es periodista de la sección cultural. Desde marzo de 2000, cuenta la música actual, pasada y quizás futura.Mas información

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