Ve por un momento a su taciturno padre, un argelino desgarrado por la guerra de independencia, que tuvo que instalarse en Francia. Recuerda los vídeos musicales de Michael Jackson y Prince. Los imitó para sentirse drogado. Vuelve a oír los transistores colocados sobre el asfalto en el barrio de Cran-Gevrier, en Annecy, y siente la alegría de estos giros a nivel del suelo. “No imaginaba una carrera artística, pero me atraía esta música, este hip-hop que llegaba a Francia. Había practicado todo tipo de deportes, deportes de equipo y artes marciales, me sentía cómodo con estos ritmos, me gustaba moverme en espacios públicos. »
De ahí a la entrada al baile sólo hay un paso, que no era evidente, continúa. “Tomé mi primera lección a los 15 años y estaba rodeada de jóvenes que tenían un talento increíble. No tenía el nivel técnico de algunos de mis compañeros. Cuando audicionaron para ingresar a escuelas profesionales, necesitaban socios. A menudo me sugería. Así me encontré en el Centro Nacional de Danza Contemporánea de Angers, frente a un jurado. Un amigo aplicó y fui yo quien fue aceptado. »
Fuegos artificiales estilísticos
En las décadas de 1980 y 1990, la danza contemporánea favoreció cuerpos disidentes que rompían con el clasicismo, cuerpos capaces de experimentarlo todo, cuerpos portadores de historias únicas sobre todo. Rachid Ouramdane forma parte de este estilístico espectáculo de fuegos artificiales. “No me moví como los demás, fue mi suerte. Siempre les digo a los jóvenes que no deben tener miedo de afirmar su diferencia. »
Al salir de la escuela, fue contratado por Emmanuelle Huynh, Odile Duboc y Alain Buffard, coreógrafos que son firmas. Pronto lanzó su empresa, Fin Novembre, con Julie Nioche. Cada una de sus piezas es un puente entre dos mundos, donde el vídeo y la iluminación sofisticada -trabaja con Yves Godin, un referente- amplían el campo del movimiento. 3, Avenue de l’Espérance, Gente de paso, Los ausentes siempre se equivocan: tantos títulos, tantos hitos.
“Oscilo entre proyectos que tienen una dimensión social y política y otros que son más abstractos. Considero que nuestras fragilidades no son sinónimo de debilidades. He hecho espectáculos con personas con discapacidad. En Tordre, la bailarina estadounidense Annie Hanauer, que lleva una prótesis articulada a modo de brazo, forma un dúo que me conmueve mucho, con Lora Juodkaite. Estas personalidades conducen a una comprensión renovada de nuestros defectos. »
Felicidad de la contemplación
¿De dónde viene esta atención a nuestros giros, a nuestros nudos? El pasado de su familia lo persigue y se desliza ante la modelo de Outsider, en el gran estudio aún desierto. Son las 8 de la mañana, hora del café y los recuerdos. “Mi padre era soldado, desertó durante la guerra de Argelia para no servir a Francia, fue torturado. Él no habló de estas devastaciones cuando yo era niño. Conocí su historia mucho después, lo que me llevó a releer sus silencios. » En 2009, será testigo ordinario de este trauma. Escuchamos las voces de quienes soportaron la infinita crueldad de los hombres en los sótanos. Vemos a los artistas derrotados, desgarrados y descuartizados.
Rachid Ouramdane buscaría estas líneas de crestas donde caemos y donde Nos levantamos. Hace quince años se enteró de que ya no podría bailar. Al menos no como antes. Una enfermedad que deja huella. “Mi cuerpo se había rendido. Estuve muy perdida durante meses. Me preguntaba cómo iba a hacerlo. Para sostener este vacío, observé a los demás en el escenario, equilibristas, acróbatas, campeones del giro como Lora Juodkaite, que me fascina. Mi perspectiva ha cambiado. Desarrollé un apetito por lo desconocido y sobre todo una destreza para asimilar idiomas que eran nuevos para mí. »
Outsider es rico en estos cruces. Sobre cables, los maestros del equilibrio cruzarán estepas imaginarias. Se cruzarán con escuadrones de niños y niñas -la compañía del Grand Théâtre- llamados a la trashumancia por la música para cuatro pianos de Julius Eastman, este compositor neoyorquino tan secreto como inspirado, encontrado muerto en 1990 en una calle de Buffalo. “Julius Eastman luchó por el reconocimiento de los derechos de los homosexuales y de las personas racializadas, sus compromisos me conmueven. Outsider no transmite discurso político, pero muestra una comunidad que busca un punto de equilibrio, ese punto donde todo se mantiene unido, pero donde todo también podría colapsar. »
Nos atrevemos a hacer una pregunta enorme. “¿La última vez que fuiste feliz, Rachid? » “Cuando un ser, espectador o intérprete, florece en la danza, soy feliz. El Palacio de Chaillot es un lugar ideal para brindar al público esta experiencia. Desde su inauguración en 1937, durante la Exposición Universal de París, ha sido el símbolo de un teatro popular. Esto es lo que defendió allí el director Jean Vilar desde 1952. Esto es lo que intentamos hacer a través de la experiencia Chaillot, estos fines de semana donde el público pasa de un brunch a una actuación, ‘un espectáculo en un taller de danza’. Estamos convencidos de que el arte puede transformar la sociedad. »
Frente al modelo del set Outsider –una red de cables– el artista dice que siempre somos más grandes de lo que pensamos. Está al borde de la infancia. Admira el desfile del cielo, ese que disipa el estancamiento de los corazones. “Lo que yo llamo coreografía tiene que ver con la contemplación. Me asombran los “murmullos”, esas nubes que forman los estorninos. Este movimiento parece anárquico. Está formado por mil individuos. Pero cuanto más miras la nube, más te conmueve su armonía. » Rachid aprecia en el fondo a las golondrinas, a los ruiseñores, a todos los correos del cielo. Sabe lo que le debe por su fuga.
Alexandre Demidoff Se formó en dirección en el Instituto Nacional de Artes y Técnicas Escénicas de Bruselas. Luego continuó con una maestría en literatura francesa en la Universidad de Ginebra y la Universidad de Pensilvania en Filadelfia. Colabora con Le Nouveau Quotidien desde 1994 y se incorpora al Journal de Genève como crítico dramático en 1997. Desde 1998, es periodista en la sección de Cultura del Tiempo que dirigió entre 2008 y 2015. Pasa parte de su vida en cines.
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