Afincado en Vauvert, Sadeck Berrabah pasó por Montpellier tras abandonar el este de Francia donde vivió, durante un tiempo, en la calle. El bailarín y coreógrafo ha desarrollado un vocabulario coreográfico basado en la geometría y la reacción en cadena que ha triunfado en Internet hasta el punto de que ha recibido peticiones de estrellas internacionales como Shakira. Con “Murmuration” en el Zénith el 26 de abril, se inspira en el vuelo de los estorninos colocando a 40 bailarines en escena.
tu show Murmullo se presenta en Montpellier la próxima semana. ¿Es un poco como jugar en casa?
Es exactamente eso. No puedo esperar para llegar a esta cita. Tendría a todos mis amigos, mi familia. Va a ser increíble.
¿Vive usted en Vauvert, en el Gard, pero Montpellier fue decisivo en su viaje un tanto caótico? Cuando dejaste el este de Francia, dormiste en la calle.
Me mudé de la calle a Montpellier. Básicamente soy de Forbach. Tengo un amigo que me dijo “voy a bajar a Montpellier, ¿qué haces?”. Era pleno verano y no hacía mucho, así que bajé. No conocía la ciudad. Sólo de nombre. Al llegar a Montpellier me dije: “No me voy más, aquí me quedo”.
¿Encontraste trabajo aquí y empezaste a bailar de nuevo?
Nunca dejé de bailar. Siempre ha sido parte de mi vida. En Montpellier conocí otra comunidad de bailarines. Me sentí muy bien integrado.
¿Pudimos verte bailando en la Comedia?
Hice espectáculos callejeros en Comedia. Entrenamos en el Triángulo, al lado del Polígono.
¿“Nunca te rindas” es un precepto que parece sentarte bien?
Es parte de mi carácter. En cuanto tengo una idea en mente, la hago. No importa lo que me digan. Lo estoy intentando.
Has colaborado con Shakira, Chris Brown, Jennifer López e incluso en el paso de la llama entre los Juegos Olímpicos de Tokio y París. El éxito está ahí, pero ¿quieres mantener la calma en Occitania?
Además de mi carrera, tengo la suerte de tener una vida familiar. Soy padre de tres niñas. Es esta vida la que amo. Es mi saldo. Estoy muy bien rodeada. Las estrellas, purpurina, etc. van genial, pero no mentamos, necesito estabilidad. Son mis antecedentes los que me dan esta mentalidad.
Hiciste muchas formas pequeñas, con Murmullo ¿Necesitabas enfrentarte a tu mundo en el escenario?
Había creado “Geometría variable” antes. Funcionó en vídeo. Luego lo hicimos en el escenario y funcionó también. queria probarlo con Murmullo. También proviene de un vídeo. Pero la escena siempre me atrajo. Y los comentarios de la gente cuando ven Murmullo En el escenario es mucho más fuerte que en el vídeo. El vídeo sigue siendo virtual, una pantalla. En vivo, sentimos las energías, sentimos a los bailarines contando, cada movimiento, cada energía.
¿Has observado los ballets de los estorninos?
Soy un amante de la naturaleza. Necesitaba escapar de la ciudad e ir a los bosques, a los campos. En el este de Francia tenemos la suerte de tener muchas murmuraciones. Siempre me ha fascinado. Fue el dibujo lo que me dio eso. Tengo el deseo de comprender acontecimientos o cosas. Quería diseccionar. Cuando ves una masa de pájaros, cuando te acercas, está lleno de pequeños individuos tomando decisiones. En un momento, girando a la izquierda, todos nos siguen. Entonces usé mi vocabulario coreográfico para intentar recrear eso.
Tu programa es como una fórmula. Aplicas tres principios fundamentales: líneas corporales, aislamientos y puntos fijos.
Más allá de ver brazos que se mueven, es realmente una comprensión del cuerpo. Ni siquiera es un estilo de baile sino un concepto que conecta lo que amo, es decir, el dibujo, el aspecto visual de las cosas. Utilizo un antebrazo como una línea de lápiz. Y con muchos bailarines puedo dibujar cosas. Pero para dibujar bien hay que entender la técnica. Significa entender tu cuerpo. Si hacemos un alineamiento de individuos y hay alguno que no ha entendido las líneas del cuerpo, se verá inmediatamente. La línea se romperá. Aislamientos y puntos fijos, le añadimos un ingrediente adicional que es el conocimiento de las energías. En mis muros de bailarines, si alguien no tiene la misma energía que el de al lado, a pesar de respetar las líneas, se nota. Está lleno de pequeños parámetros que hay que entender para tener una coreografía perfectamente ejecutada.
Hay 40 bailarines en escena, todos coordinados. ¿Esto debe ser una concentración constante para ellos?
También es trabajo. Hago un paralelo con las artes marciales que son sólo repetición. Un movimiento se repite durante un año hasta dominarlo a la perfección. Después de Montpellier y Toulouse llegaremos a la fecha 100, pero a pesar de ello siguen entrenando para alcanzar la perfección.
No eras muy diligente en la escuela, pero usas las matemáticas, apoyándote en particular en la secuencia de Fibonacci.
Creo que el formato de la escuela no me convenía en absoluto. Yo era un estudiante un poco rebelde. Pero todas las materias de mis estudios me interesaron más tarde. Ahora entiendo lo que querían enseñarme. Por eso hago muchas alusiones a la secuencia de Fibonacci, la proporción áurea. La murmuración es también un canto a la naturaleza. Por eso hay muchas imágenes y homenajes a las matemáticas y la naturaleza. Todo está conectado. De eso se trata este programa.
