El dibujo como archivo del pensamiento en movimiento.

“Podemos decir que no pensamos a través de las cosas en sí mismas, sino a través de las representaciones de estas cosas. » Así describe el comisario de la exposición este sensible homenaje al dibujo. Empezar de nuevo. Fracasar mejor Fue imaginado por Manuel Montenegro y montado en el Kunstmuseum de Olten por este último, Marco Bakker y Dorothee Mesmer. Presenta una selección de bocetos, dibujos preliminares o bocetos de ideas y estrategias de diseño arquitectónico. Expuestas por parejas, permiten apreciar la progresión de un pensamiento, el movimiento que se produce entre el ojo y la mano en busca de una estrategia de proyecto. Primero un esbozo, a veces un enunciado resumido, una idea esquematizada. Luego, un plano o una sección, que muestra un primer estado elaborado de un proyecto en curso.

Este tour de force es fruto del paciente trabajo de investigación de un apasionado investigador y curador, que extrajo estos pares de imágenes de una cincuentena de fondos de las colecciones de Drawing Matter en Inglaterra, del Archivo gta de la ETH Zurich, el Archivio del Moderno. de la Academia di Architettura Mendrisio, los Archivos de la Construcción Moderna de la EPFL, la Fondazione Archivi Architetti Ticinesi y el Studio Vacchini. Los dibujos se presentan por orden alfabético de sus autores, es decir sin orden, para evitar cualquier jerarquía. Datan desde el Renacimiento hasta nuestros días, aunque la mayoría proceden de la segunda mitad del siglo XX.^mi siglo. La galería Archizoom de la EPFL ha invertido toda su energía en reunir esta preciosa colección efímera antes de que se disperse nuevamente.

La selección se completa con una cincuentena de dibujos enviados por arquitectos suizos, jóvenes y mayores, en ejercicio. Respondiendo a la convocatoria, participaron en el mismo juego, enviando dos dibujos, entre la etapa embrionaria y el plano maestro que los guiará hacia el proyecto. Todos nos invitan a sumergirnos en el paciente ejercicio de la proyección -que antiguamente se llamaba diseñoya sea diseño o dibujo. Con unos cientos

Con pares de dibujos la exposición logra un objetivo sutil: no hacer una apología engreída del genio demiúrgico del arquitecto; El objetivo aquí es explorar los mecanismos de creación, explotando estos documentos como un archivo de pensamiento en movimiento.

didáctica del dibujo

Una exposición de este tipo podría estar dirigida a personas que no están familiarizadas con la “investigación del paciente” y la dificultad de crear un proyecto a partir de una hoja de papel en blanco. Sin embargo, lamentamos que al sistema le falten algunos datos, o incluso fotografías de los proyectos realizados, para proporcionar referencias imprescindibles a los no iniciados. A pesar de la inteligencia y la precisión del tema, la exposición corre el riesgo de interesar sólo a los arquitectos, que ciertamente sólo consiguen interesar a quienes ya lo practican en su arte. La exposición debería, por otra parte, encontrar una buena respuesta en Archizoom, en un marco que vincule la investigación académica y la misión educativa, particularmente entre los estudiantes que deben aprender a proyectar – es decir, a dudar – ya sea con un bolígrafo en la mano. , o tocando un teclado. En todos los casos, el proyecto es una cuestión de duda y de duda colectiva.

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Aunque es posible apreciar la Condujoo la característica de una línea trazada a mano y propia de cada arquitecto, no es este el objetivo central de la exposición. Ciertamente, un boceto refleja un planteamiento, una mano, un autor. Pero un dibujo, dice Montenegro, siempre tiene sus raíces en una constelación de colaboraciones que los arquitectos tienen con sus colegas: “Todas las líneas dibujadas están imbuidas de innumerables historias, experiencias y conocimientos compartidos, adquiridos a través de visitas realizadas, libros leídos y problemas resueltos. » Algunos de los primeros bocetos son estudios de pueblos, ruinas o edificios existentes.

Así Karl Moser ya esboza las proporciones de la Antoniuskirche de Basilea basada en una basílica florentina flanqueada por su campanario.

Así Hans Hollein, dibujando un pequeño pueblo en Arizona para componer las masas de un centro de comunicaciones extrañamente futurista.

Así Alberto Ponis, siguiendo minuciosamente las líneas de su cuaderno rigurosamente cuadriculado para llegar a un plano totalmente orgánico: una de sus famosas villas enclavada en el hueco de los acantilados sardos (¿quién lo habría pensado?).

El dibujo, de la ansiedad al consuelo

“El proceso de dibujar”, ​​explica Manuel Montenegro, “tiene como objetivo hacer que lo desconocido, si no conocido, al menos controlable de cierta manera”. Esto es lo que cuentan estos pares de bocetos recopilados que, aunque datan del siglo XVI^mi 21 de agosto^mi siglo, son similares: la transición de un estado de ansiedad al dominio de problemas concretos.

Se dice que los temas de la repetición y el fracaso se inspiraron en una conversación con Álvaro Sizá sobre el estado de ansiedad que siente el arquitecto portugués al inicio de cada proyecto. Esta ansiedad, explicó, es gradualmente atenuada por las primeras notas, luego por los dibujos, las variantes y las alternativas que fortalecen gradualmente su confianza y lo ponen en un estado de “confort” cuando estas notas y estos dibujos se enriquecen a través del diálogo. con sus clientes y colegas.

Así se interesó Manuel Montenegro por ritmos de pensamiento, que puede ser “rápido” o “lento”, como el título del libro más vendido de Daniel Kahneman. El pensamiento rápido, instintivo, practicado de forma automática, no logra innovar, explica el psicólogo; mientras que el pensamiento lento (usado en un contexto que no controlamos), avanza por ensayo y error, con cautela.

Esto explica el enigmático título. Empezar de nuevo. Fracasar mejortomado de un poema de Samuel Beckett que glorifica el fracaso, pero también, quizás, la creación. Este epígrafe nos anima a entender esta selección de dibujos como una apología del ensayo y error en el proyecto. Los dibujos expuestos nos enseñan que los arquitectos inicialmente ubican su proyecto dentro de un conjunto de conocimientos familiares, aferrándose a cosas conocidas, soluciones compartidas y probadas en otros lugares. Crean así poco a poco sobre el papel un entorno de confianza en el que podemos, en un segundo paso, intentar algo nuevo, con cautela, aprovechando el fracaso y la renovación constante de rasgos que poco a poco congelan una idea emergente.

Así Alphonse Laverrière, dibujando contornos verticales expresionistas dignos de los rascacielos de Chicago antes de dar a la futura torre Bel-Air Métropole sus proporciones más modestas, hacia 1930.

Así Hans Leuzinger, arquitecto de legendarios refugios alpinos, escrutó un territorio con todo tipo de medidas topográficas antes de atreverse a lanzarse, con mano segura, a una representación en tinta del refugio Tödi, en Sandpass, en 1929.

Así Lux Guyer, colocando pequeñas cajas de colores en las habitaciones del plano que ella dibuja para que los espacios cobren vida.

Empezar de nuevo. Fracasar mejor es una de las pocas exposiciones que proporciona una comprensión de lo que es el acto de proyectar. Ve a visitarlo con tus amigos que hablan de arquitectura sin haber cogido nunca un lápiz. Tómate el tiempo para explicarles qué es este trabajo: buscar, fallar, empezar de nuevo, buscar de nuevo. Dibujar.

EXPOSICIÓN del 5 de noviembre al 2 de diciembre de 2024

Empezar de nuevo. Fracasar mejor
Recepción de inauguración – lunes 4 de noviembre a las 18:00 horas.

IIntroducción de Marco Bakker y Manuel Montenegro.
Discursos “En Principios” por Sophie Delhay, Pier Vittorio Aureli, Jo Taillieu, Catherine Gay, Nicola Braghieri, Charlotte Truwant.

Visita guiada – Martes 12 de noviembre 17:00 h.
Al registrarse, en inglés.

Visita guiada – Martes 19 de noviembre, 18:30 h.
Al registrarse, en francés

Archizoom EPFL
archizoom.ch