“El dibujo podría valer entre 70.000 y 200.000 euros”, convencido de poseer una obra de Picasso, no consigue autenticarla

Han pasado diecisiete años desde que este hombre de Béthune, de 72 años, encontró en una herencia un dibujo que, según afirma, es de la mano de Pablo Picasso, un famoso artista español. Una tesis respaldada por una veintena de expertos y respaldada por una extensa investigación, sin embargo, sin lograr autenticar el dibujo, por falta de respuesta de la administración oficial, la única autorizada para hacerlo.

En 1999, tras la muerte de un tío abuelo de Roubais, soltero y sin hijos, Vincent* heredó una colección compuesta por un centenar de cuadros, sin más información sobre esta herencia. Lejos de ser un aficionado al arte, a diferencia de su antepasado que recorría las ventas públicas, las galerías de arte y los anticuarios, el ex director de una empresa de suministros industriales y máquinas-herramienta los guarda en un garaje.

Sólo ocho años después decidió echar un vistazo. El Béthunois se topa entonces con un escenario que le llama la atención. En el interior, uno al lado del otro sobre una hoja blanca dañada por el tiempo, vemos un extracto de un artículo que reproduce y titula “Retrato de Stravinsky de Picasso” y un dibujo del mismo rostro, sin firmar.

Después de desmontar el marco, Vincent* descubre, al otro lado del dibujo, una invitación. A partir de ahí, picado por la curiosidad, empezó a realizar investigaciones. Y una cosa llevó a la otra, los vínculos con Pablo Picasso se multiplicaron. Empezando por el hecho de que su tío abuelo pertenecía a la familia de uno de los primeros coleccionistas de Picasso, que le compraba directamente.

Para el jubilado, no hay duda, tiene en sus manos un dibujo del famoso pintor, diseñador, escultor y grabador español que representa a su amigo Igor Stravinsky, famoso compositor. A partir de su descubrimiento, llevó a cabo investigaciones durante diez años. Ahora, con 72 años, nos resume los resultados.

Primero se hace el dibujo. “en el reverso de una invitación para el preestreno de la película Les Disparus de Saint-Agil, de abril de 1938, cuyo dialogista era Jacques Prévert, amigo de Picasso”, explica Vicente*. Luego, el pintor supuestamente dejó el papel en sus bolsillos, “como muchos otros”, jhasta que la invitación sirvió para dibujar a Stravinsky en noviembre de 1938, la misma noche del estreno de la obra de Jean Cocteau “Los padres terribles”.

Como atestiguan los archivos, Picasso y Stravinsky compartían la casilla número 8. “Fueron juntos y luego cenaron con todo el equipo a 500 metros de distancia, en Marignan. Aquí es donde se hizo el dibujo”. dice el jubilado.

¿Qué fue entonces de este trozo de papel transformado en dibujo? Para Vincent, el diseñador lo guardó consigo y lo puso entre dos páginas de su cuaderno de este año, que se encuentra en los archivos. “La huella dejada en el cuaderno corresponde a la forma del billete. Puede que lo haya firmado, pero las esquinas estaban dañadas”. describe Vicente.

El recorrido del dibujo no termina ahí ya que Picasso lo regaló en 1941 a su mecenas Eugenia Errázuriz. En una carta, el chileno le escribió al pintor: “Te agradezco mucho el regalo con la dirección del restaurante escrita en el propio papel”. Una frase que Vincent* contextualiza: “Durante la Segunda Guerra Mundial, la Gestapo prohibió la circulación de obras de arte. Si hubiera escrito “dibujo”, Picasso habría corrido el riesgo de enfadarse. Una de sus amigas estadounidenses, que podía viajar porque Estados Unidos aún no estaba en guerra, había rechazado el dibujo”.

Vincent cree que la inscripción “Au Marignan, 1935, Campos Elíseos” escrito abajo a la izquierda se habría agregado en ese momento, pero con un error en la fecha. Después de la guerra, la mecenas, completamente arruinada, partió en desgracia a su país, vendiendo o abandonando obras. Vincent entonces no tenía rastro del dibujo ni información sobre cómo llegó a tenerlo su tío abuelo.

Durante la Segunda Guerra Mundial, la Gestapo prohibió la circulación de obras de arte. Si hubiera escrito “dibujo”, Picasso habría corrido el riesgo de enfadarse.

A raíz de estos descubrimientos, Vincent, galvanizado, armó un sólido expediente para solicitar la autenticación de la única autoridad autorizada: la administración Picasso, gestionada por los beneficiarios del pintor. Pero “silencio completo”.

Sin desanimarse, envió un segundo y luego un tercero. Y así sucesivamente, hasta seis en total, cada vez con sus últimos descubrimientos. “Nunca obtuve respuesta, nada. Después de un tiempo, me di por vencido después de un último envío en 2016”. se lamenta.

Paralelamente, llevó a cabo diversos análisis, en particular estilísticos, y estuvo en contacto con una veintena de expertos de todo el mundo, reconocidos por sus pares, casas de subastas, museos o galerías, todos los cuales coincidieron en que se trataba efectivamente de un nuevo retrato de Stravinsky de Picasso, además de los tres oficiales ya reconocidos, que datan de 1917 a 1920.

Debido al doble interés, para los coleccionistas de Picasso y Stravinsky, el dibujo podría valer entre 70.000 y 200.000 euros. “Pero sin autenticación, no puedo hacer nada. El dibujo no vale ni un centavo”, se lamenta Vincent que quisiera su hallazgo “es parte de la obra de Picasso y se puede ver”.

El Béthunois, que lee habitualmente en la prensa historias similares a las suyas, denuncia una “Omertá completa” : “El mercado del arte sólo reconoce a la administración Picasso, pero rechaza sistemáticamente las solicitudes porque son demasiadas, entre 50 y 100 por semana”. informa alguien cercano a la administración.

Cita como ejemplo a este hombre que envió una mesa por su experiencia y a quien le dijeron que el “escultura” no fue de la mano de Picasso. Cuando nos contactaron, la administración no respondió a nuestras solicitudes.

¿Solicitudes locas? ¿Falta de tiempo? ¿Tienes miedo de cometer un error? Hay tantas razones que podrían explicar este posicionamiento. “O, si todos los supuestos Picassos fueran premiados a la vez, los precios podrían bajar y hacer que el precio de Picasso bajara”. desliza Vincent, que recuerda que el pintor creó entre los 8 y los 92 años, “incluso el día de su muerte” : “Hay más de 40.000 pinturas y dibujos atribuidos, pero fácilmente podría ser el doble”.

Si todos los Picassos sospechosos se asignaran a la vez, los precios podrían bajar y provocar que el precio de Picasso cayera.

A pesar de esta situación que lleva años estancada, Vincent se niega a dejar que esto le deprima. Apoyado por expertos que le interrogan periódicamente sobre sus progresos, decidió compartir su trabajo en su blog y en sus redes sociales, sin dudar en mencionar a la Administración Picasso, que nunca recurrió a sus abogados para impedirle utilizar el nombre del pintor, tanto para su asombro.

De este descubrimiento nació una verdadera pasión por el arte en general y por el siglo XX en particular. “Comenzó con Picasso y ahora ocupa todos mis días, todo gracias a mi tío” él se regocija. Desde entonces, se han ido añadiendo otros descubrimientos a su colección, esta vez de Willem de Kooning, Joan Miró y Maurice De Vlaminck. Ninguna de estas obras pudo ser autenticada, por falta de perito autorizado o por “Se solicitan sumas astronómicas”.

*El nombre ha sido cambiado.